也太好看了吧 一路向前沖最終走向時(shí)尚前沿的Irene 還有一路支持她的想法的Rita和主編 最后一集有淚點(diǎn) 全員美女 希望有第二季

弱化版的辛德勒民單。主人公和整體感覺(jué)都太美國(guó)了

7 性向探索和父母的affairs我實(shí)在太感同身受了……

血胭脂/骨灰雪/紅衣女孩/集中營(yíng)婚禮/彈莫扎特的納粹/文學(xué)歷史藝術(shù)不如搪瓷鍋/黑白中僅有的燭光色。我是說(shuō),這些細(xì)節(jié)不是重點(diǎn),卻個(gè)個(gè)點(diǎn)睛,把戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和納粹邪惡刻畫的人心滴血視線逃離。盡管也只是戰(zhàn)爭(zhēng)中的一條故事,老斯卻做到了群像展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的效果,且其中點(diǎn)面俱全。黑白與配樂(lè)贊絕。只是遺憾尾段弱了。

突然破裂的魚(yú)缸終結(jié)了開(kāi)場(chǎng)的一系列靜滯而克制的狀態(tài)，水流破壞性地溢出，接下來(lái)，影片是一個(gè)關(guān)于身體的近景，《溫蒂妮》這部充滿靈性的影片之中，水是一種生命之物，隨后溫蒂妮和Chrsitoph的呼吸聲與水流并置，逐漸成為了水流。 摔在地上的潛水員小雕像，則暗示著之于前者的的對(duì)立性元素：“實(shí)體”之痛。更衣室則是一個(gè)身份轉(zhuǎn)換的空間界面——作為體制機(jī)器的一部分與愛(ài)人/精靈的雙重性是影片的主要沖突，佩措爾德在這種對(duì)抗之中尋找到了“柏林”的城市空間感：游戲，體驗(yàn)的空間與沙盤，歷史的抽象空間之張力。在最后一鏡，向下移動(dòng)的主觀鏡頭，或者同樣可以悖謬地認(rèn)為是流體的涌入，一個(gè)coda。