【3.0】作為喚醒時(shí)代傷痕的恐怖片，把那些封存的恐怖的政治化記憶概念化到村落與外來(lái)者間的沖突，這樣的劇作算不上新奇。有趣實(shí)是在于本片與《歡迎來(lái)到東莫村》的對(duì)稱(chēng)性，二者不僅在時(shí)空背景線(xiàn)上緊密接洽，“世外桃源”的寫(xiě)法也恰好互為對(duì)照，同時(shí)又殊途同歸：一個(gè)是美好童話(huà)，一個(gè)是無(wú)間地獄，但它們的對(duì)岸都是令人疲憊的、一地雞毛的慘痛現(xiàn)實(shí)。

直到現(xiàn)在都還會(huì)被重播的經(jīng)典，還有什麼好說(shuō)！

最大看點(diǎn)大概是相識(shí)數(shù)十年的文壇老友回憶往事、相互打趣。而節(jié)目組特意請(qǐng)了一位（自稱(chēng)）只愛(ài)讀言情小說(shuō)的90后女主持來(lái)“代表這一代年輕人的閱讀趨向”，通過(guò)代際、性別、文化資本的三重階序，成全了中年男性作家們自上而下的說(shuō)教，也完成了對(duì)“這一代年輕觀眾”的詢(xún)喚。第一集便開(kāi)宗明義道“讀青春文學(xué)并不可恥，但讀經(jīng)典更有營(yíng)養(yǎng)”，以看似包容的精英姿態(tài)，向觀眾發(fā)出進(jìn)化的邀請(qǐng)；到了最后一集，主持人不負(fù)眾望地表示自己被幾位老師教會(huì)了讀好書(shū)的意義，西川還來(lái)了句“離開(kāi)了閱讀的精神世界幾乎就很難說(shuō)是精神世界了”，堪稱(chēng)首尾呼應(yīng)式的升華。從流行文學(xué)/經(jīng)典文學(xué)的趣味區(qū)隔，到“書(shū)外沒(méi)有精神世界”的讀書(shū)神教（而且還是一神論），仿佛一旦離開(kāi)階層化與神圣化的修辭就沒(méi)法聊書(shū)了。

肆意妄為而又隨興所至的表達(dá)毫無(wú)受眾意識(shí)，無(wú)厘頭與故作深沉的場(chǎng)景交替出現(xiàn)讓人時(shí)刻出戲。毫無(wú)節(jié)制的暴力美學(xué)、種種男權(quán)與傳統(tǒng)的陳腐觀念，配上極度混亂而不知所云的價(jià)值面向。眾多自己舊作的戲仿片段，難稱(chēng)重復(fù)自我，而是大幅退步。節(jié)奏推進(jìn)極快，卻還讓人如坐針氈。這樣的姜文新作，真讓人失望不已。

其實(shí)我覺(jué)得挺好看的，可能是不夠緊張感和暴力美所以不符合一些觀眾的預(yù)期？但我還挺接受打拳+小清新臺(tái)詞，結(jié)合劇情還挺戳心。張振朗那撲閃撲閃的大眼睛啊，海正藍(lán)在我心中值一個(gè)我最喜愛(ài)電視男角色。