原版懸疑為重，這版則滿是情欲，弱化了劇情和動機(jī)。有點可惜的是，臺詞比原版外放許多，感覺情緒再內(nèi)斂一點就好了。樸贊郁這次反而沒那么cult，但還是有太多的個人標(biāo)簽在其中。鈴鐺、章魚、蛇，結(jié)尾瘋狂地嘲諷，樸導(dǎo)就是在說：這個世界不需要男人。。。

“我的靈魂與我之間的距離如此遙遠(yuǎn)，而我的存在卻如此真實?！薄涌?/div>

那么點高度跳下來還要威亞

像賀歲喜劇一樣。插曲太多太長處處插，為了烘托節(jié)日氣氛么。給小孩三顆星

帶有強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格。巧思無所不在，片頭的人臉半幅青年半幅中年，片尾的電腦繪畫不到最后不知道是什么，而每件物品都是對該篇主人公頗有意義的存在。整部劇從頭到尾靠簡潔對稱的構(gòu)圖，刻意巧妙的剪輯，羅生門視角的分篇拍攝，講述了互相糾葛的幾個人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、愛恨交錯的幾十年。鏡頭、色調(diào)、家居、服飾都可以成為導(dǎo)演的語言。黑白可以代表過去，寬幅畫面也可以代表過去，過去可以是多種多樣的，在每個人的回憶里也是各有不同。Ken在媽媽家的房間象牢籠，Joyce、Thomas、Catherine的家都沒什么煙火氣，在劇里家不象是休息放松的地方，只是暫時借住的落腳點。每個人都那么缺乏安全感，就象現(xiàn)今社會里的你我他。在嘲笑Ken的自私無能的時候，其實我們不是也一樣被這樣那樣的牢籠束縛著，為了小小的一塊棲息地而卑微地忍耐。