楊思敏的臉有點(diǎn)超越時代了，很現(xiàn)代感，太有氣質(zhì)了，雖然胸是假的，但也的確假的好看，充滿了戲劇性，躺下的時候也是堅挺的，視覺體驗(yàn)就不錯，如果都塌了，就差點(diǎn)感覺了

有索尼特效加持，整體說得過去。最后一集大場面太短，看看第二季吧。年輕主角團(tuán)挺無聊的。有指環(huán)王影子。

當(dāng)墓穴昭然于世，謊言包裹了現(xiàn)實(shí) 暗室舉辦婚禮，日光淪為炮火的偏執(zhí)狂 一切都在消亡，從動物園的第一顆炸彈到輪椅后閃過的白馬 那該死的猩猩仍在活著，可愛的人卻墜入地下 自由化作挽歌，持槍躍進(jìn)流淌的河 共產(chǎn)主義是一個巨大的地下室 南斯拉夫是永存的真實(shí)

Armando幼年被父親性侵（盡管隱晦，但性無能與與同性兩個設(shè)定直接讓觀眾在空隙中自己制造了含義），Elder從小被父親家暴。于是這個電影變成了一個“男性權(quán)力”的故事，Armando與Elder實(shí)際上處于一個權(quán)力爭奪的過程（比如多次進(jìn)餐場景的場面調(diào)度都體現(xiàn)著權(quán)力關(guān)系的變化）。若后者權(quán)力處于上方，那么Armando還是那個有著窺淫癖的同性戀，Elder還是那個街頭混混；而一旦前者的權(quán)力超越后者，那么二者的關(guān)系便成為了“父子”，俄狄浦斯情節(jié)被顛倒了。電影中鏡頭的兩者風(fēng)格似乎對應(yīng)者兩個人物的視點(diǎn)風(fēng)格——穩(wěn)定的室內(nèi)鏡頭（特寫中人物經(jīng)常被壓倒鏡頭的一側(cè)）應(yīng)對這Armando的壓抑；手持的搖動的戶外鏡頭（以及奇怪的淺焦）對應(yīng)著躁動的Elder。

歷史（歷時）中的女性敘事地位（低位）