@小西天。二戰(zhàn)時(shí)期猶太裔戲劇導(dǎo)演被迫隱于地下指揮排演，他的妻子則愛(ài)上了劇團(tuán)的演員。情節(jié)劇的設(shè)定抓馬但有著極其豐富的開(kāi)掘空間：可以見(jiàn)出占領(lǐng)期的巴黎眾生相、可以做戲劇與真實(shí)關(guān)系的思辨，也可以在又一個(gè)三人行中探討愛(ài)情關(guān)系的諸種可能。然而，特呂弗卻沒(méi)能完成任何一層的立意：群像戲雜亂無(wú)章，配角故事有頭無(wú)尾，更談不上什么時(shí)代縮影；戲中戲只淪為了單純的情節(jié)元素和結(jié)尾的小花招；三人行的故事，則是祖與占的草率贗品。特呂弗的新浪潮以反抗“優(yōu)質(zhì)電影”起始，《最后一班地鐵》卻褪盡了新浪潮色彩，拍成了拙劣的“優(yōu)質(zhì)電影”，一個(gè)意味深長(zhǎng)的輪回。