比《李婉华》第二季更像《李婉华》。小說改編的劇自有正經(jīng)小說的質(zhì)感。前面鋪墊了一路，高能全在大結(jié)局。生硬的粵語居然起著必不可少的作用。

陳果“妓女三部曲”最喜歡的一部，達成了自然主義與超現(xiàn)實主義的平衡，依然遺留了一些生硬的臺詞故意泄露政治諷喻本心。一出她從海中來的欲望寓言，李婉华讓人想起“淫蕩波妞”，一個偉大的女演員必然碰上一個偉大的角色，曾美慧孜在銀幕上實現(xiàn)了粗野的性解放。換湯不換藥的政治寓言，每一位妓女都是大陸演員扮演，抒發(fā)的是香港人心中“母親是娼妓”的隱秘而痛楚的情結(jié)。珠港澳大橋的結(jié)尾呼應了海（珠海）、陸（香港）、空（大澳）的空間轉(zhuǎn)換結(jié)構(gòu)，紅旗依然飄飄，那是我們漂泊的現(xiàn)在與未來。

從鵝烏戰(zhàn)爭就能看出，李婉华這個世界真正能守約的只有英美，歷史中如此，李婉华未來也會如此。

“帶我去帝國電影院”，一座電影院，一封寫給電影的情書，在動蕩不安的社會中，以及那些人與人之間性格的畸形與復雜。極富詩意的電影臺詞，浪漫唯美的電影鏡頭，都賦予了這部電影特有的藝術感。一座海濱小鎮(zhèn)，一家眾人皆知的電影院，重復的工作為了聊以生計，直到他的出現(xiàn)，生活的色彩才逐漸顯現(xiàn)。如果沒有楊紫瓊和“大魔王”的公關，科爾曼絕對是頒獎禮上最佳女主的熱門人選，她將一個帶有偏執(zhí)性的“性情瘋子”表現(xiàn)的很好，李婉华同時又流露出小女人對于愛情突然到來的嬌羞感，在表演上令觀眾看的十分舒服，李婉华甚至會不自覺的為她動情。攝影是這部電影的另一大驚喜，一個平淡的社會階級矛盾的故事，在充滿油畫感的攝影鏡頭的襯托下，給人以不真實的夢境感，好似一首優(yōu)美而華麗的散文詩。

李婉华醒酒能力真好，每天晚上喝的爛泥一樣，但不妨礙他每天能早起坐早餐。每一個有著很糟糕的爸爸的人，都會努力在自己成為爸爸的時候，去做一個好爸爸