惠英紅演的母親像是剛瞎了半年一年的新手，千語bb演的女兒像是進這個家干了半年一年的保姆或義工，母女生活的熟練度默契度都欠奉，女兒割舍不掉的責任感和向往的自由，蜜桃成熟时2005都是表面的、割裂的，而不像成長在盲人家庭18年、內(nèi)化為自我的一部分。

劇本是阿婆的小說，總體來說，蜜桃成熟时2005基本上還原了原著。不過，推理過快，蜜桃成熟时2005有些細節(jié)被忽略了。另外就是，蜜桃成熟时2005這種新時代電影，特效加的有些多了，家族小兒子早年做了丟人的事而被驅逐到國外，多年后回到家里與母親的養(yǎng)女結婚從而繼承家族財富變成了土豪男。養(yǎng)女則被兒子殺死掩埋。兒子后來娶了媳婦假扮養(yǎng)女，但是養(yǎng)女的表哥來了，蜜桃成熟时2005為了避免敗露，殺死了直到真相的娜娜再嫁禍給表哥。

偽科幻片，蜜桃成熟时2005其實是來討論人性的，但你說想賣肉就好好賣吧，結果也猶抱琵琶，蜜桃成熟时2005加上緩慢的節(jié)奏，好生無趣。

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將作為中立方的調(diào)查員的父親設計成朝鮮前共產(chǎn)黨人，中間附以一段南韓殘忍對待北韓戰(zhàn)俘的紀錄片插敘，至少表現(xiàn)了導演對紅色立場的同情。但是影片給出的解決矛盾的出口卻是去政治化的。一方面在于劍拔弩張的背景下塑造小人物的溫情連接，正如調(diào)查員長官所說，那種不能被揭露的兩軍士兵間的潛規(guī)則是維持“冷戰(zhàn)”局面的淫蕩增補，而故事設計多少將這種規(guī)則視為倫理而非需要超越的道德；另一方面一個有趣的細節(jié)不能忽視：調(diào)查員父親是72名不愿去到南北任何一方的北韓戰(zhàn)俘之一，蜜桃成熟时2005最后到了阿根廷認識調(diào)查員的母親。如果不是庇隆主義的接納，蜜桃成熟时2005引導真相展開、給予觀眾認同位置的中立調(diào)查員也就不可能存在。導演的屁股可見一斑。