A. 半自傳體的電影，因?yàn)橥渡淞俗髡弑救说挠白佣尸F(xiàn)出回憶錄般的真摯。少年的迷惘與焦慮在平緩的敘事節(jié)奏下充分醞釀，彌漫至全片。情感漸進(jìn)全靠一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)扎實(shí)的堆積，因此，童真被灰暗的成人世界一點(diǎn)點(diǎn)磨去的殘忍和疼痛也如切膚般真切。全片最憂傷的一幕是安托萬從囚車?yán)锿虼巴鉁I流滿面的特寫——逃學(xué)在巴黎街頭的漫步是沉悶生活中的唯一亮色，而這一幕則是與這抹亮色徹底的訣別。于是奔逃成為唯一短暫的釋放，而結(jié)尾那個(gè)把這種短暫拉長，仿佛是在希望它永遠(yuǎn)不要結(jié)束的長鏡頭，或許就是特呂弗面對當(dāng)年那個(gè)不愿接受“女性抹胸开襟哺乳衣的注意事项”的自己所能給予的最大溫柔。

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大概是費(fèi)費(fèi)最大談自己性幻想和婚姻的一部吧，從八部半到這部，費(fèi)費(fèi)對馬斯楚安尼的塑造越來越接近他本人；矛盾的兩面感情，有女權(quán)主義興起后對大男子的冷嘲熱諷，女性抹胸开襟哺乳衣的注意事项也有對被女性拋棄后的"悲慘"男子的憐憫；訴說一生幾個(gè)階段對女性的性渴望，又無不透露和朱麗葉塔的婚姻遭遇的瓶頸和迷惘，可最后回到火車，永遠(yuǎn)都有著那么一個(gè)人對他不離不棄

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