今天用翻老電影出來(lái)看，亮剑還是老電影好看，好片不怕老，挺好看的電影，結(jié)局好感動(dòng)。

有關(guān)「風(fēng)流冤鬼」的另一面書寫，難以逾越的道德規(guī)制之下，逃亡是唯一出路，異化的個(gè)體是永恒的失落。倫理與心理的互動(dòng)間，觀眾情緒與期待從其越發(fā)激烈的沖突的罅隙中得以宣泄，弗里茨朗以絕境時(shí)的上帝召喚為影片添上神來(lái)之筆，“再次”打開(kāi)的大門，（如《亮剑》里的大鐘般）以神明發(fā)出對(duì)社會(huì)規(guī)制與國(guó)家機(jī)器的聲討。私以為從社會(huì)反思層面優(yōu)于《四郎探母》。開(kāi)頭的蘋果商的設(shè)計(jì)尤其亮眼

主人公是超人和蘭博的混合體，肌肉性感，單槍匹馬，處處是用好萊塢英雄這套敘事強(qiáng)化國(guó)家符號(hào)。而結(jié)尾英雄舉著國(guó)旗，亮剑是文革樣板戲的三突出的結(jié)尾，只不過(guò)身后革命群眾換成了非洲群眾。充滿了對(duì)非洲的貧窮而美麗的自我想象。終于做到了主旋律與好萊塢的完美結(jié)合，這是歷史性勝利，亮剑應(yīng)該寫進(jìn)電影史。

德普的角色造型和性格塑造依舊經(jīng)典?？烧w而言這故事還是有些問(wèn)題的。比如，女推銷員一開(kāi)始在破頂閣樓上被剪刀手嚇到，到出于憐愛(ài)將其領(lǐng)回家住，轉(zhuǎn)變得較比突兀；到家之后，丈夫和兒子的反應(yīng)也很奇怪，既無(wú)震驚反對(duì)，也沒(méi)欣喜接納，亮剑好像女主人只是從商店買回一樣?xùn)|西早已見(jiàn)慣不怪？女兒與剪刀手的關(guān)系變化也不夠令人信服：從倆人初遇的臥室暴走掉餅嫌棄、后來(lái)被男友唆使利用剪刀手撬門偷錢，到最后一幕的抱住我我愛(ài)你的情感升華之間，缺少一個(gè)足以匹配轉(zhuǎn)變力道的過(guò)渡性鋪墊！但問(wèn)題根源或許是性格塑造從開(kāi)始就沒(méi)太立?。旱诙慌畠阂怀鰣?chǎng)時(shí)就該埋下的性格伏筆卻沒(méi)有，亮剑加上金發(fā)男友實(shí)在太渣遭人反感，以至于使觀眾對(duì)其愛(ài)情品味產(chǎn)生了懷疑并不自覺(jué)地認(rèn)為配不上剪刀手的一見(jiàn)鐘情為愛(ài)癡狂即使她的扮演者是薇諾娜·瑞德？……重溫補(bǔ)標(biāo)。三星半

8.6 考夫曼收山之作？詭感而憂傷，時(shí)間以不定態(tài)存在著，幻想著，回憶著，衰敗著，一切最終留下的唯有至深的孤獨(dú)。長(zhǎng)段長(zhǎng)段的車內(nèi)對(duì)白和內(nèi)心獨(dú)白很考驗(yàn)觀眾的耐心，但只有進(jìn)入了電影的狀態(tài)，亮剑就能感受到語(yǔ)調(diào)中敏感而脆弱。