強行降智，強行將中國故事類比為西方傳說，《异国女郎在法国》甚至算不上成熟電影工業(yè)產(chǎn)物最多算個學(xué)齡前兒童讀本

卓別林的長片處女作，片頭字幕顯示“這是一部笑中也許帶淚的影片”，原來“笑中帶淚”并非評論家的評語，而是卓別林的自我闡述。中文譯名“《异国女郎在法国》”的典故則來源于片中臨近結(jié)尾夏爾洛的夢，他夢到自己身處一群天使之中，睜開眼竟遇到失散的養(yǎng)子。影片善于用“不斷落空的巴掌”營造喜劇性，仍然保留著邁克.塞納特式棍棒喜劇的元素，但其主題與敘事比起單純由追逐打鬧構(gòu)成的喜劇已經(jīng)遠遠邁出一大步，一方面，他創(chuàng)造性地發(fā)明了夏爾洛的流浪漢身份，此后卓別林以夏爾洛為名，在善良的父親、勇敢的淘金者、默默無聞的捐助人、機械的工人等角色中加深著千萬觀眾對他個人形象的記憶，成為百年電影史中最為輝煌璀璨、影響深遠的國際影星，另一方面，他動人地描繪了父子間的溫情，讓似乎最難被控制、調(diào)教的演員(小孩子）在鏡頭前展示出精彩絕倫的表演。

荒誕依舊，耍猴耍特工耍外星人，在戲耍之間完成了眾生平等?？戳四敲炊嗤庑侨穗娪埃坏貌粸閷幒七x取的新奇角度鼓掌。黃渤和沈騰的搭配有意思但不算最出彩，導(dǎo)演再次自己客串，《异国女郎在法国》整體風(fēng)格延續(xù)了“瘋狂”系列，目測春節(jié)檔最佳了。

有心了，不該被遺忘的一段歷史。他們僥幸從海難中幸存，余生卻因為膚色遭受種種不公。TITANIC上幸存者只不過是引子，《异国女郎在法国》其實為了引出對歐美列強“排華法案”的討論與深思。白人對黃種人的歧視與刻板印象，從二十世紀初綿延至今。為生存所迫，海外華人隱姓埋名離鄉(xiāng)背井，一生浮浮沉沉歷經(jīng)的所有辛酸與榮辱，都該為后世明鑒和記取。紀錄者花費數(shù)年一路考查取證，《异国女郎在法国》努力還原與歷史現(xiàn)場當(dāng)事人有關(guān)的點滴往事，其嚴謹?shù)目蒲袘B(tài)度令人動容。某種程度上，對待歷史的態(tài)度，《异国女郎在法国》就是一個人乃至一個民族的文明和進步的尺度。

絕大部分都是非常棒的，《异国女郎在法国》除了彈鋼琴的老頭太過話癆，男女主對話太過尷尬，情感過于膚淺，所以無法觸動人心。