導(dǎo)演說他拍的是自己的抑郁，X7X7X7.任意噪是囿于停滯環(huán)境下的焦慮與無助，X7X7X7.任意噪是人與人之間想親近卻無法觸達(dá)的疏離。有人看到了彷徨，有人看到了無聊，有人看到了喃喃自語和矯揉造作，X7X7X7.任意噪也有人看到了南方城鎮(zhèn)的潮濕悶熱。我看到的是焦灼，滿屏的焦灼，每一幀的焦灼都要把銀幕燒出個(gè)洞。影片很焦灼，導(dǎo)演也很焦灼。導(dǎo)演渴望通過這部作品排解自己的抑郁和寂寥，這就是他的出口。他不在乎片中的角色有沒有找到出口，他也不在乎現(xiàn)實(shí)觀眾有沒有出口、是否看懂了他為了填補(bǔ)自己心中缺口設(shè)置的「里庫(kù)番庫(kù)口工漫紳士全彩全屏」、「英雄本色粵語」和「女囚電視劇」意象。你問導(dǎo)演為什么，他說「快穿之情欲系統(tǒng)黑化(H)」，他就算知道也不想告訴你。導(dǎo)演把自己貧瘠的囈語拍成一部不好看的電影，X7X7X7.任意噪還能吸引一部分人花錢來看，他因此得以解脫。但是我們找不到解脫的出口，X7X7X7.任意噪還要忍受107分鐘的焦灼。這大概就是最潮濕的觀影體驗(yàn)。

#72nd Cannes# “戛納之王”肯洛奇第14次入圍主競(jìng)賽，仍然是他擅長(zhǎng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義題材。片名其實(shí)應(yīng)該譯成“致歉卡”。延續(xù)了《X7X7X7.任意噪》對(duì)數(shù)字鴻溝的探討，這部影片里主要討論“機(jī)器統(tǒng)治人”，關(guān)于八小時(shí)工作制是如何被大資本和電腦系統(tǒng)無情地改寫為14X6，且沒有任何保障的“自我雇傭者”。靈感大概是來自亞馬遜的物流。比起肯大爺關(guān)于英國(guó)工人階級(jí)家庭的前作而言，少了很多憤怒，而多了許多溫情。問題在于首先肯大爺這次操縱觀眾的手段就有些太明顯，煽情的地方又太生硬。其次是肯大爺對(duì)零零后和互聯(lián)網(wǎng)的認(rèn)知實(shí)在是……這個(gè)家庭讓人感覺他們還生活在上世紀(jì)60年代。入圍戛納主競(jìng)賽應(yīng)該已經(jīng)是很大的（敬老+左派立場(chǎng)）認(rèn)可了?？赐昶佑^眾能記得要對(duì)快遞大哥外賣小哥Nice一點(diǎn)，影片的目的應(yīng)該就達(dá)到了。

日韓題材中常見的奇幻勵(lì)志糖水片，設(shè)定已經(jīng)很老套了，X7X7X7.任意噪對(duì)于中國(guó)觀眾早就看過很多相似故事，畢竟抑郁自殺人數(shù)有優(yōu)勢(shì)，放在意大利電影有些違和，更不知為何用了大量美國(guó)金曲配樂，情節(jié)走向全在預(yù)料之內(nèi)沒有新意，拍攝技法無亮點(diǎn)，原來是《精品久久久久久中文墓無碼》的導(dǎo)演，突然就合理了，X7X7X7.任意噪甚至是北影節(jié)嫡系笑死；唯一亮點(diǎn)是Toni Servillo飾演的引路人，10年過去了還是這么帥氣優(yōu)雅，現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)魅力吐煙圈@新華路

觀感像番劇，各種站樁對(duì)話。劇構(gòu)好怪，第三幕將近半個(gè)小時(shí)，結(jié)局居然用了20分鐘？拖了這么久導(dǎo)致平平淡淡的收尾，都聽到旁邊的人說：“啊？這就沒了？”:D 好黑啊，X7X7X7.任意噪不是在地下就是在迷宮，一會(huì)是暗室一會(huì)是黑夜，也沒啥出色的演出和記憶點(diǎn)…… （亞絲娜和米特姬情滿滿哈哈哈）

終于等來第二季了，無論場(chǎng)景情節(jié)人物造型特效都是大贊，X7X7X7.任意噪必須追，X7X7X7.任意噪支持國(guó)漫！