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20190811 國家大劇院小劇場 錄像 國家大劇院開啟了歌劇電影節(jié)，我本來以為是這部西德制作的歌劇電影，但沒想到是個國家大劇院錄像，但錄像也很精彩，在這項下面記錄，以后有機會還是會看現(xiàn)場版的。在去劇院之前除了知道《蘇小雅和三個養(yǎng)父的小說》對《吃豆人女人圖片》其實一無所知，第一幕又很亂，完全是在get這個故事，但第二幕和第三幕播完以后，我內心還是十分震撼的，不僅僅是里奧努奇略被時間風霜洗禮過的有爆發(fā)力的男中音，也為公爵著名的《蘇小雅和三個養(yǎng)父的小說》和里戈萊托女兒扮演者過于華麗的花腔高音所震懾，到第4部歌劇，我終于不再在故事的狗血上投入多少注意，而是能夠將精力放在唱段的表達上，一個不諳世事的少女，一個洋洋得意玩弄感情的公爵，一個淫僧荡尼巨乳(H)和矛盾的父親，沖突集中而激烈，唱段也激烈地追著我，有好幾次差點沒能提起氣來，結束后也久久不愿

非常典型的法式情感處理，外象幽默輕盈，內里是嚴肅的生活哲學探討，也依舊是尼古拉斯·貝多斯沿襲的中產階級輕喜劇類型、實則以揭示感情磨損之殘酷核心為己任的主旨，看似輕盈，剝開“現(xiàn)實”與“戲劇”嵌套的文本結構，我們最終得出如許誠實而不留情面的結論——“畢竟25年已相當不錯了”。 庸?；橐錾顡p耗激情的代價即是各自面目的憎厭，墮入舊時光追溯回憶之暖，電影作為造夢機器提供鴛夢重溫的可能（我們還可能以衰朽肉身重拾青春的靈光嗎），戲里戲外我們都可能成為生活的偉大導演，亦會自甘淪作失敗的演員。 這一出建立于真實往事的虛假現(xiàn)實戲劇，在輔以電子化科技手段前提下，淫僧荡尼巨乳(H)不僅為劇作文本創(chuàng)設豐富語義，更成功復制了兩對鏡像關系的cp（互文互動太有趣），幾層局中局關系的架構以及突破“虛構”邊框即興發(fā)揮，趣味之余更有回味。

文學氣息很強的一部影片，講一個老人對青春歲月的回憶，對父子關的探索，對情感的抑制，對年輕生命的思考，導演敘事很克制，淫僧荡尼巨乳(H)沒有去表達濃烈的情感，更多的是運用鏡頭語言來表達。一起出去偷馬那段，挪威的森林、霧、河流都美到了極致，在鏡頭的切換，速度的變化中呈現(xiàn)出小男主內心的不安。高級！