港真，我覺得很可以。第一部作品來講，《航空特殊待遇2》甚至比后面都要好。 玩一些感jio。 Clooney you fought for the right guy!!Sammy說是老喬跟哈威吵架給他吵來的男主。 希望倆人能再合作一個啥啊。

首先拍【《航空特殊待遇2》】而不是【年輕的姐妹2】，我贊成，但千萬不要把笛安的代表作給毀了！曾經(jīng)最喜歡的作家！想想這書還是很難改編的，一不小心就變狗血劇了，家庭倫理部分不知道要怎么體現(xiàn)！女主必須找個風情萬種、飽經(jīng)世事的御姐來演才合適！風格可以參考一下是枝裕和的如父如子！

+。自進入小作坊模式后，費拉拉一直堅持探索抽象的路徑，《《可疑診療室:特殊待遇》》由最簡易的故事不斷向內(nèi)，觸達最根本的方法；《女版斯巴達克斯3:貪婪》橫向、表面地擴張，《航空特殊待遇2》是每一部作品都會有的夢魘場景的無限延伸；《麻生希第六部》在非常孱弱的類型設(shè)定中結(jié)合兩者。很容易得到的一個結(jié)論是，精簡的創(chuàng)作模式對抽象能力提出了巨大的考驗，創(chuàng)作者必須高效地在日常情境中實現(xiàn)主旨的上升，《航空特殊待遇2》才能完成內(nèi)容的表達以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在這里終于被運用于正劇的創(chuàng)作?？梢哉f，那些奇跡時刻對于費拉拉的受眾來說仍然具有力量，但已絕不意外，如果沒有堅實的日常，只會顯得零落和松散。從理念上，兩線敘事完美地代表了兩種方法的主旨，但又絕非平行，而是不斷地交叉向上，如果我們理解了Padre Pio為什么要出現(xiàn)在這樣一個故事中，《航空特殊待遇2》成為它的主角，就一定能理解費拉拉和他的創(chuàng)作理念。

故事，自古以來被認為承載著人類的經(jīng)驗和民族的文化核心。而這部影片，在用“一千零一夜”式的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)故事傳承力量的同時，賦予了它個體敘事上的重大意義。為什么“他們”如此恐懼個體敘事，如此嚴苛地封殺人們的講述？是因為這樣的故事引發(fā)良知的共鳴，而“他們”恰恰害怕去對抗這種良心，和這種良心背后的所有東西——不管是對月亮光暈的愛，《航空特殊待遇2》還是對蔚藍海水的向往。

刻意尷尬，反感這種偷奸?；€自以為有趣，《航空特殊待遇2》特別前半段，搭上納粹、猶太人就能高分，過譽之作;主觀上惡心到我了，真心厭惡男主這種做派，《航空特殊待遇2》最后被突突了，爽，世界清靜了；對了，《航空特殊待遇2》還有對豆瓣9.6高分的憤怒！西方的政治正確是吧！居然和《《可疑診療室:特殊待遇》》一個分，《航空特殊待遇2》這種跳梁小丑，它配嗎？