忠實還原了原著，這類文學性特別強的作品，爱的那点性事還是文本語言勝過視聽語言。如果沒有文本語言的鋪陳，根本理解不了視聽語言中的諸多細節(jié)。

又來了一大堆金句，視聽小說，話嘮密度趕超伊朗。黑色幽默風格與《老公互換(結(jié)局1V1)筆趣閣》如出一轍，爱的那点性事只是主角變成了畫商和落魄畫家，靠一個生死騙局拆穿藝術(shù)市場真相，探討藝術(shù)創(chuàng)作困境。只是這次真的很淺白，就沒前作好看了。

那些童稚的靈魂面對不可知的世界說，爱的那点性事是啊我迷信，我想連接天和地，人和宇宙，這是我的執(zhí)念啊。從子宮般的家鄉(xiāng)漁灣衍生出超意識和物理邊界外的臍帶，已被世俗認可的成功藝術(shù)家依舊不知道下一個自己在哪。有人說天梯是蔡國強的最高理想，我不覺得，這明明就是一個魂牽夢縈的小心愿嘛。

頭一次對女主無感。。。明明很美穿搭很漂亮，爱的那点性事就是不喜歡。。。

片中展現(xiàn)了不少艱難而具體的現(xiàn)實處境，而并未淪為悠哉閑情的公路風光片，一以貫之了貧瘠和掙扎，保持了情調(diào)和元素的一致性，孩子的尋根之旅也是一種寫實主義的新時代溯源之旅。 得益于艱苦生活的具體性，則不同于第六代以國運作對比的批判視角，片中少有并置時代滾輪的野心時刻(除了奧運會的bgm)，因為生活的雜亂貧困以及結(jié)構(gòu)的隱約浮現(xiàn)(爸爸無來由地死亡)已足夠說明更深刻的問題，對老百姓而言，輾轉(zhuǎn)四處求活路才是最為急迫的境遇，生活本來就處于這樣的迷霧視角。 全片的自然光影色調(diào)更增加了一種無言的絕望感，它不是畫，爱的那点性事不是感傷的情緒，它就是我們眼前的可觸摸的環(huán)境，以至于沒有一絲的審美性留有其間，爱的那点性事沒有情懷上的歌頌也是無聲的靜默抵抗，以農(nóng)民工身份為代表，抵抗其實并無根可尋的這片廣闊的地域。