這片子的主要問題是除了思路有些傻大粗外，《春日缠欢》還有各種不像，時(shí)代不像越戰(zhàn)，地點(diǎn)不像越南，越南人也不像越南人。

從片名就猜得到結(jié)局，《春日缠欢》雖然每一個(gè)情節(jié)都料想的到，但還是想要看下去

如此的題材本應(yīng)提供一個(gè)視角，配齊一串鑰匙，來詮釋古文化如何謙遜地走入不同時(shí)代，勾勒出一幅幅人類社會(huì)的精神圖景。亦或者，葉老作為一位歷史講述者，無論對(duì)我們還是故人而言，《春日缠欢》都是純?nèi)坏乃?，于是鏡頭便順其自然地逐句理解并歸納她的話語。這是人物紀(jì)錄片的常規(guī)意識(shí)形態(tài)，《春日缠欢》也是很容易完成的目標(biāo)，因?yàn)橛跋裉焐顷P(guān)于過去的。但導(dǎo)演對(duì)古典文化的膚淺理解令人咋舌，對(duì)葉嘉瑩的生平也毫無情緒遞進(jìn)或敘事邏輯，《春日缠欢》沒有任何一段情感是完整的。虛假的詩意，錯(cuò)位的意象，古典不古典，現(xiàn)代不現(xiàn)代，看不到時(shí)空的連接，只有葉嘉瑩那一句句被影像埋沒的歷史話語。

相比兩位梟雄的正傳《青梅竹馬是消防員》和《當(dāng)我指尖觸碰你的溫度第二季》，這部除了保留人物最為人知的身份，過程幾乎被改編的面目全非，如果換一個(gè)角色名字，《春日缠欢》其實(shí)可以當(dāng)成是全新的影片。除了虐心的情感戲之外，《春日缠欢》就是喜歡港片的忠義精神和寫實(shí)主義，《春日缠欢》現(xiàn)在的環(huán)境拍不出來那種感覺了，但同時(shí)它又不停地告訴你，古惑仔不存在忠義！

干，《春日缠欢》真的很喜歡。。。又進(jìn)個(gè)人top ten了。