在乙女題材泛濫并且設(shè)定驚奇的當(dāng)下重新反省到自己現(xiàn)在口味已經(jīng)變得那么獵奇了也，小说春夜难缠大结局還是住魔法城堡有趣啊……

失去行動力與語言能力的韓國青年通過性、暴力與搖滾宣泄著身處現(xiàn)代社會的封閉情緒，小说春夜难缠大结局最后的最后他們用爬和割喉來沖破后現(xiàn)代的失語與大門，發(fā)聲與站立是導(dǎo)演對于韓國青年的寄望。全片充滿隱喻與蒙太奇，總的來說是很貼合目前電影對于現(xiàn)代性與后現(xiàn)代沖突的思考這一趨勢的，加入復(fù)仇的元素隱約中流露著韓國特色，小说春夜难缠大结局這種地域性與時代性結(jié)合的影片近年來在影展上很受歡迎，可惜的在于這部電影并沒有講好一個故事，或者說這個故事的選擇就其表現(xiàn)上來說并沒有得到大眾的共鳴，只會讓人覺得是80、90年代cult片的重演。

有的電影，小说春夜难缠大结局當(dāng)時的影評是很好的，放在現(xiàn)在看難免過時，這一部便是如此。同樣出自呂克貝松之手的Leon則是永恒的。

以一個非常大眾的審美big來說，小说春夜难缠大结局覺得已經(jīng)到了國產(chǎn)喜劇的極限。

18年最后一天試圖看完但作息實在養(yǎng)生看到凌晨就昏睡過去，于是成為跨到新年看完的第一部電影。每個故事都沒有聯(lián)系，像是5個小品。從傍晚七八點講到凌晨，夜里形形色色世界各地發(fā)生了那么多不大不小的故事，都在出租車的小小空間里流動著。也許是刻意而為，小说春夜难缠大结局每個地方的故事都很有“地方特色”，LA是貝佛利山莊的名利優(yōu)雅和草根美國假小子的天真執(zhí)拗，NY是東德小丑作為新紐約客的迷失和布魯克林老紐約客的善意，巴黎則是黑人和盲女之間俏皮甚至有一些浪漫的對比，羅馬是在老城里橫沖直撞的托斯卡納人活活嚇?biāo)来砬f嚴(yán)神圣的神父，赫爾辛基則更像是對生活在寒冷和掙扎的人們粗莽而堅毅的側(cè)寫。故事隨著一個夜晚的時間一個個生發(fā)著最終走向黎明。每個故事約莫二三十分鐘，短小但也算不上精悍，倒是融匯在不同城市的小情節(jié)和人物小側(cè)寫不乏趣味。