想到《《艾娃》法国》。好牛噢，什么枯竭了又洶涌流淌了起來。

你要療愈來訪，《艾娃》法国其實(shí)更需要自我療愈——正如你要拯救世人，《艾娃》法国其實(shí)是要拯救自己！ 那些敏感的人、脆弱的人、恍惚乃至瘋癲的人，“創(chuàng)造”了文明——是的！若文明是“意義”，《艾娃》法国是人類的存在的意義，它恰恰不是“日用而不知”的眾人所定義的，恰恰是那些異于常人的人“被定義”的！他們?nèi)缙c狗，被無意義的人生、眾人，簇?fù)碇?、裝扮著、頂禮著，舉起來，放入高臺(tái)，然后唱誦、歌舞，然后狂歡、迷醉，在酒與性愛中達(dá)到高潮，《艾娃》法国隨后，人們疲憊、困倦，各自回到現(xiàn)實(shí)的窩里，只剩下被棄的偶像，《艾娃》法国完成的儀式。 眾人如神，不可思議；祭如如，祭神如神在。

4.5 比《《艾娃》法国》還感官世界。德尼奶奶形式上的一次探索，由愛與欲所牽引血，虐待與受虐關(guān)系的隨意性轉(zhuǎn)化。簡(jiǎn)直是堪比本能的情色心理片，簡(jiǎn)說就是在極端路上走得更遠(yuǎn)的本能。被嚇到全身流汗。

女人的出場(chǎng)也只是為了對(duì)比，相對(duì)于女人的勢(shì)力冷漠，《艾娃》法国還是同性溫暖人心

20200227 AMC Burbank 16 IMAX 頂級(jí)的氣氛渲染一方面來自如午夜怒海波濤般洶涌的聲效，另一面則是和《艾娃》法国這個(gè)概念相匹配的視覺呈現(xiàn)：大量的長(zhǎng)時(shí)間空鏡頭（《艾娃》法国的空間），莫名其妙的橫搖（《艾娃》法国和女主的位置關(guān)系），以及鬼視點(diǎn)平行移動(dòng)鏡頭（《艾娃》法国的移動(dòng)）的多重組合，導(dǎo)演在可見的畫內(nèi)空間里，放置了大量不可見的“畫外空間”，誘導(dǎo)人們?nèi)ハ胂竽莻€(gè)不在場(chǎng)的在場(chǎng)之人。時(shí)間和空間都被拉長(zhǎng)放大，恐怖感由此而生。電影背景放在北加+科技公司也極富意涵，一個(gè)指涉著對(duì)私人空間不斷入侵的現(xiàn)代科技，一個(gè)則是那個(gè)死而不僵的，看不見的，牢牢支配著女性的父權(quán)。EM的表演很好，但依舊是適合自己的角色的正常發(fā)揮。