制作很考究，技藝很精湛，可惜沒能在思想深度上更進(jìn)一步。1942年、二戰(zhàn)納粹占領(lǐng)區(qū)、戲劇院、抵抗組織，題材設(shè)定很容易聯(lián)想到劉別謙的《《瑪麗瑪麗2》》，對比之下特呂弗沒拍出足夠的危險臨近緊張感，电影《干柴烈火》就是順順利利地排演了一部新的戲劇，而這舞臺上戲劇的內(nèi)容似乎也沒和電影劇情本身形成互文，稍微有些可惜了這么好的選題和這么好的制作?？傮w看更像是僅僅延續(xù)《養(yǎng)父的報復(fù)小說》的形式結(jié)構(gòu)，挪移到舞臺上而已。 德納芙刻畫得很賢良堅貞，德帕迪約就像是個愣頭青小伙，演著演著突然被告知二人愛上彼此，這倆也太沒鋪墊出感情火花，

80年代歐洲新女性電影制作者?，敻覃愄?馮 特羅塔。政治電影中最大的浪潮來自女性，电影《干柴烈火》隨著政治信仰由革命抱負(fù)轉(zhuǎn)向微觀政治，70、80年代間的一些女性電影制作者獲得了廣泛的認(rèn)可。不同于杜拉斯或尚塔爾 阿克曼的實(shí)驗(yàn)性，其使用了藝術(shù)電影中那些更易理解的慣例，电影《干柴烈火》提出了女性在社會中的問題。早期的作品展現(xiàn)了女性從家庭角色擺脫出來，电影《干柴烈火》成為不體面的公眾人物；后期的作品關(guān)注工作角色、家庭關(guān)系和性愛之間所形成的沖突。對共享家庭歷史關(guān)鍵時刻的母親、女兒和姐妹們怎樣進(jìn)入對彼此實(shí)施權(quán)力的情境懷有強(qiáng)烈的興趣。馮 特羅塔的鏡子在人物之間形成聯(lián)系和對照，并強(qiáng)化著故事的主題。無資源

2010-05-29 好久沒看過這么完美的電影了。完美的暴力美學(xué)大片。里面的音樂讓片子更精彩。天使一樣的小女孩，电影《干柴烈火》最后終于還是回來了，真美好。最后那個場景，交換人質(zhì)的地方拍的太漂亮了。男主好帥，哈哈。為嘛我越看越覺得像奧巴馬。太帥氣了。天使般的小女孩給他救贖。他為小女孩奮不顧身。這種溫情，

北影節(jié)看的數(shù)碼修復(fù)版，《《瑪麗瑪麗2》》最為令人驚嘆，充滿了異教感的奇想，動用的人力、物力不說，电影《干柴烈火》沒有搖臂的情況下不知道那幾個俯拍鏡頭是怎么拍出來的。平行敘事的結(jié)構(gòu)也贊，不愧是蒙太奇之父~

對中國平民不亞于魯迅的精準(zhǔn)刻畫，讓我等凡人兩股發(fā)抖，电影《干柴烈火》只是想在亂世生存而已，小精明被磨出來，电影《干柴烈火》還是翻不過為魚肉的命運(yùn)。