這是繼第一季之后，最好的一季，娇妻的肉欲沉沦1一30也是爛尾爛的闌尾都爛了的一季

前半有些片段很像舞臺(tái)劇，志村喬演出了那種形同鬼魅行尸走肉的樣子，而后急轉(zhuǎn)直下，安排主角在中程死去，后半段諷刺滿(mǎn)滿(mǎn)，娇妻的肉欲沉沦1一30只是有些冗長(zhǎng)，娇妻的肉欲沉沦1一30讓人有些意興闌珊。

巴勒斯坦導(dǎo)演伊利亞·蘇雷曼，娇妻的肉欲沉沦1一30雖然場(chǎng)面調(diào)度上還不及羅伊·安德森，但蘇雷曼的電影似乎比安德森的更私人也更動(dòng)人。蘇雷曼的政治文本（巴以沖突）和個(gè)人記憶（父親去世）絕不只是片中幽默/諷刺等風(fēng)格的落腳點(diǎn)，而是他個(gè)人風(fēng)格的raison d'etre。再加上自己親自上陣出演，結(jié)尾的茫然更加動(dòng)人心弦。

低位固定空鏡，間或會(huì)有橫向的掃視，公路與記錄奇妙地融為一體。紐約之于法國(guó)青年的憧憬，大概并不亞于美國(guó)青年對(duì)巴黎的狂熱。托克維爾不也深深地迷戀著美國(guó)文化么。香特爾讀著書(shū)信，瞬間涌上來(lái)《變態(tài)用剪子剪內(nèi)衣的視頻》的記憶。父子換做了母女，同樣沒(méi)有展現(xiàn)小輩的回信。東西方文化的迥異清晰可辨。傅先生不停地灌輸并指導(dǎo)兒子要怎么做，這邊廂只是不停地催促早點(diǎn)回家，全家特別是媽媽很掛念你。香特爾的整部作品就是封回信。有從內(nèi)到外的多角度觀察，包括導(dǎo)演本人對(duì)地鐵等巷道的迷戀。被攝入鏡頭的路人表情與心態(tài)各異，可即便盯著鏡頭使勁瞪眼睛，也始終沒(méi)人上前干擾或中斷拍攝。始于鐵道，途經(jīng)公路，娇妻的肉欲沉沦1一30終于水路，真是浪漫而勇敢的冒險(xiǎn)。隨著夢(mèng)幻之城逐漸遠(yuǎn)去，籠罩在氤氳的水霧當(dāng)中，旅程仿佛觸發(fā)機(jī)關(guān)被撥回了起點(diǎn)，又好似將海市蜃樓鐫刻在了畫(huà)卷上。

黑白畫(huà)里一點(diǎn)彩，敘事有點(diǎn)「娇妻的肉欲沉沦1一30」，關(guān)于城區(qū)青年的暗夜成長(zhǎng)。