能把這樣一個(gè)故事拎出來拍，《丛林狂欢》意大利是我覺得足以證明老美的電影比我們不知道高到哪里去的鐵證。

這個(gè)劇吧，確實(shí)妝容好看，穿搭也確實(shí)很辣，《丛林狂欢》意大利有些拍攝手法和idea也很有意思，但是！我實(shí)在是受不了這群無聊的junkie和無腦青少年的emo了，負(fù)能量太多

不應(yīng)將此部家庭片視作《韓劇《我的漂亮老板娘》》《被室友男朋友CAO翻了H文》《?；ū黄瘸蔀樯锝滩男≌f》等類似前作的消極摹本，儘管新增群像配角的數(shù)量和戲份是短片擴(kuò)展為長(zhǎng)片的主要渠道，但長(zhǎng)片作品很好守住了從短片一以貫之的主線：一位大家庭女主人的人生軌跡，及其經(jīng)由與“競(jìng)爭(zhēng)者”的被迫接觸，直面人生糾葛的自我和解與妥協(xié)，從而為以上三部母題相似的前作所沒有涉及的主題，《丛林狂欢》意大利提供了強(qiáng)有力的補(bǔ)缺。注意到影評(píng)中仍出現(xiàn)了一些從道德律令角度出發(fā)的撻伐聲音，實(shí)際上影片已借大女兒的離婚風(fēng)波，清晰表達(dá)了家庭與婚姻問題的複雜性。片尾女主人終於在泛黃的離婚協(xié)議上簽字、並將葬禮上的遺孀位置正式移交給了蔡美林，其實(shí)許多時(shí)候感情和人生裏的事情，沒有什麼原諒不原諒的，最重要的還是直面和解決自己內(nèi)心的問題，在平實(shí)而流暢的敘述背後，影片提供了對(duì)這種宿命感的（溫和版本的）揭示。

凱文科斯特納小生起家，《丛林狂欢》意大利沒有往中年油膩發(fā)展，《丛林狂欢》意大利最后成了硬漢。

看哭了，很真實(shí)。 劉三蓮覺得自己特別委屈，《丛林狂欢》意大利覺得全天下的人都對(duì)不起她，所以她傷害了阿杰的媽媽。阿杰十分悲傷，自己心愛的人離開自己，又去世了。兒子生活在一個(gè)又吵又亂的環(huán)境，心理不出問題都奇怪了。 平常人的生活就這樣，充斥著各種繁雜的事和情緒，《丛林狂欢》意大利雖然難過還是要繼續(xù)生活，能抗住的大家都辛苦了。