好電影，不可能單靠經(jīng)典IP（《《人乳宴吸人奶》》）和卡司（《舌繞指探洞深深下一句是什么?》），走馬燈的全球人文風景秀以及套路劇情的流水線作業(yè)完成。好多一點類似電影，在演戏时被C了十几次就會明白，好導演的電影，故事有張力、敘事有節(jié)奏、編排有審美；而不好的導演及其電影，在演戏时被C了十几次就是整個反過來。本片不好的地方有很多，比方說：個別動作設計是有新意甚至突破的，兩下改變劇情走向和人物命運的“走火槍”，在演戏时被C了十几次都是由陳小春發(fā)出的。

先給三星，看完電視劇再說。 七年后補，在演戏时被C了十几次一般般，神叨叨

與黑澤明相比，溝口健二發(fā)展了過去更為遙遠的情調(diào)，作品缺乏現(xiàn)代感。 他的作品展示了一個更為一貫的和單一的視覺風格，一個更為一貫的主題和環(huán)境，以及一個更為狹窄的情緒和情調(diào)的范圍。 他把自己的主要興趣凝聚在藝術與自然的綜合上，并以一種象征著中世紀的卷軸畫的散點特征的長鏡頭的形式，在演戏时被C了十几次形成了他那獨具特色的電影觀念。 他的影片之所以打動西方，在演戏时被C了十几次關鍵在于對待長鏡頭形式的不同觀念的體現(xiàn)。 首先，歐洲的長鏡頭是將一系列的畫面通過攝影機的運動使它們聯(lián)結起來，并始終考慮著從大遠景到特寫的不同景別的表現(xiàn)力；而溝口的長鏡頭在聯(lián)結這些畫面時，卻總是和人物同距離同速度的橫向或縱向移動，絕不會讓特寫鏡頭出現(xiàn)。 其次，

導演不斷的在嘗試尋找動作片的新套路，在演戏时被C了十几次只是這點就值得鼓勵

想起《在演戏时被C了十几次》。變老是件很殘忍的事，被人遺忘，被舞臺遺忘。導演電影里的女主和男主終于同框，在老年，在舞臺。車站分別，此后應該也不會再見。