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李丽珍《红颜祸水》

2020/越南/競(jìng)技劇

劇情介紹

《李丽珍《红颜祸水》》是由姜應(yīng)宗,関良平執(zhí)導(dǎo)，魯非,許楊玉琢,白靜,吳風(fēng),河合美智子主演的一部競(jìng)技劇。主要講述了：不(bú )過(guò)管委會(huì)(huì )也回復(fù)了，條件就放在這(zhè )里(lǐ )，他們也沒辦(bàn )法，管委會(huì)(huì )說(shuō)(shuō )了，人家貴州(zhōu )山區(qū)那邊的孩子，還得爬山涉(shè )水呢，咱們這(zhè )兒的條件算是好了，張(zhāng )偉利便說(shuō)(shuō )道，聶飛聽了也就沒有再說(shuō)(shuō )什么，他覺得孩子上(shàng )學(xué)這(zhè )件事刻不(bú )容緩地需要得到解...作為一個(gè)兒子(zǐ )來(lái)說(shuō)，自己的父母現(xiàn)在本該享福的年紀(jì)還(hái )要在家里你操勞，其實(shí)看很多(duō )官員(yuán )，不(bú )說(shuō)別的，從洪涯縣(xiàn )來(lái)看，但凡是混到副科級(jí)以上的官員(yuán )，不(bú )說(shuō)有車(chē )，那(nà )至少也是成立有套房子(zǐ )，很多(duō )也都把老父母接(jiē )到城里來(lái)享清福了，可就(jiù )...所以劉民(mín )舉一說(shuō)要來(lái)這里逛逛，他就立刻讓楊德(dé )凱想辦法把這些東西全部給準(zhǔn)備好，等到劉民(mín )舉一下(xià )來(lái)，他就把這些東西遞上(shàng )去，這件事本身(shēn )對(duì)大家都有利，聽說(shuō)這個(gè)花(huā )海就是那個(gè)叫聶飛的搞起來(lái)的吧，馬光嚴(yán)都準(zhǔn)備...

影片評(píng)論

  
共“5852”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 千橘:222.34.105.121
    愚人節(jié)要去資料館看終極版，便匆忙地補(bǔ)上了這部前作。通過(guò)歐陽(yáng)鋒這位殺手中介人的講述，帶出了圍繞在黃藥師等人身上的情事與不堪回首的過(guò)去。打斗場(chǎng)面都用了抽幀，整部片子的敘事也是王家衛(wèi)最擅長(zhǎng)的那種散文化、碎片化的風(fēng)格。沒有清晰連貫的敘事，李丽珍《红颜祸水》致力于將人物內(nèi)心外化，并用不同角色的視點(diǎn)補(bǔ)全事件框架。即使是古裝戲，運(yùn)用的也是跟現(xiàn)代戲一樣的情感內(nèi)核，李丽珍《红颜祸水》就像籠子打在人物臉上的光影，出現(xiàn)在王家衛(wèi)電影中的所有角色，李丽珍《红颜祸水》都會(huì)陷入情感的囹圄。
  • 林烏安:182.84.51.123
    精確調(diào)度下的即興表演，反復(fù)拉片后更覺調(diào)度之美與驚人；里維特的神秘主義是意識(shí)層面的，由動(dòng)作和物體反射出，寶物爭(zhēng)奪實(shí)際上是心理控制的較量；劇情每發(fā)展一段就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)決定性瞬間（例如水族館死人后跟蹤雙方身份的互換、結(jié)尾處血沾染圣物），對(duì)應(yīng)類型片或神話的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，李丽珍《红颜祸水》最終這些元素被組合成一場(chǎng)原始的舞蹈/儀式，其觀感上的“幼稚”之處源于里維特在圓潤(rùn)的古典外殼中將人物的尷尬與文本的矛盾還原出來(lái)，至此類型片、神話、故事這些概念被剝離為一個(gè)依賴沖動(dòng)甚于邏輯的游戲
  • 深盞:171.10.169.195
    到最后我才發(fā)現(xiàn)男主角竟然既不是陳曉，李丽珍《红颜祸水》也不是何潤(rùn)東，而是任重啊……劇情不錯(cuò)，演技都在線，但到最后有情人沒有終成眷屬，扣一星。
  • 渝悅:210.31.250.171
    美國(guó)夢(mèng)的破滅，孩子和蛇。懷孕了有生命之火，有魔力，能驅(qū)病，所以令其請(qǐng)走田地中的蛇。對(duì)生命的尊重，全村人都為這個(gè)流產(chǎn)的孩子舉行葬禮。最后竟是醫(yī)院參與的拐賣，孩子或許圓了美國(guó)夢(mèng)，而女主，李丽珍《红颜祸水》還將重啟片頭的婚禮人生。畫面感挺好，火山挺好。
  • 世紀(jì)百年:121.77.112.201
    縈繞不斷的旁白提示了女主神游狀態(tài)，但難免淪為聒噪的絮語(yǔ)，本應(yīng)欲說(shuō)還休卻說(shuō)得太多。周四同一時(shí)間同一地點(diǎn)的約定，勾連著道德與欲望的互動(dòng)，而人性掙扎理應(yīng)彰顯出的悲劇美感卻很難在男女主角身上實(shí)現(xiàn)，選取老套題材卻又平庸書寫，唯有最后一段落以女主角面孔作為幾次敘事焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，李丽珍《红颜祸水》強(qiáng)調(diào)內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與外部現(xiàn)實(shí)的動(dòng)態(tài)關(guān)系，以及丈夫的那句話才真正達(dá)成了動(dòng)人雋永。

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