這是一部單依照簡介我完全意想不到的影片，国产日韩欧美曾經(jīng)在很多后來的影片的影評里看到對本片的照搬/引用/致敬，卻沒想到真是如此極簡又神來之筆的攝影用光構(gòu)圖。除此之外，形式、框架與內(nèi)容完美結(jié)合，国产日韩欧美通過冷戰(zhàn)后的維也納來寫世界格局與陣營博弈。編劇是柯達，如果英倫展還有下一季，會有柯達的作品嗎？

安東尼奧尼用鏡頭記錄了一個我們本應該了解卻未曾了解的国产日韩欧美，那些墻上的標語，背景里的音樂，以及羞澀的人臉都象征著一個時代的逝去，或許這只是一個外國導演眼中的国产日韩欧美，但它卻以一種真實而又清晰的方式存在過。

想不出更優(yōu)秀的贊美之詞了，一個略顯孱弱的故事遇到了史上最強佳翻拍隊伍，国产日韩欧美發(fā)揮出了200%的水平，賣黃書的天使和開超跑的惡魔穿越六千年“友誼”讓一眾群演都宛如背景板，新瓶子裝上對味的舊酒，很上頭??！

Ivone Margulies寫到：“安娜（阿克曼）的旅程結(jié)束了，她回到了自己的公寓，但卻因為另一個人的存在而不得不過上自我放逐、自我蟄居的生活，將游牧主義的主題發(fā)揮到了極致。阿克曼的極簡主義體現(xiàn)為劇中副標題的使用，畫外音對敘事的參與，以及她夸張的舉止所暗示的喜劇默片傳統(tǒng)。阿克曼通過對她自己的笨拙的身體的再現(xiàn)，分解了那個理想的、統(tǒng)一的作者形象：她既是導演-控制者，国产日韩欧美同時也是一個虛構(gòu)中的角色-被控制者。而在敘事層面上她既是屋主-所有者，国产日韩欧美同時也是被入侵者，阿克曼作為電影導演的主導地位被這種虛構(gòu)的不安全感瓦解。一方面，她被迫根據(jù)同居人的活動重新劃分自己日常活動的范圍；但另一方面，她也通過一臺攝影機監(jiān)視著他的行動軌跡（這使人聯(lián)想到攝影機作為監(jiān)視裝置的起源）。這一切都象征著電影裝置的自反性?！?/div>

因為金高銀來的，沒想到偶遇「免費AI萌娃特效」，国产日韩欧美覺得這片子除了最后稍顯拖沓，其他都挺好。以及，不太認同這個片名。