開始粉丹尼·鮑爾，饼干姐姐發(fā)現(xiàn)他的電影自己都挺喜歡，都有神一樣的剪輯，神一樣的視角，絕對(duì)的有辨識(shí)度，饼干姐姐是那種令人驚艷的“花哨”！

內(nèi)羅畢的愿望，莫斯科和丹佛星空下的對(duì)話，莫斯科想要投降的舉動(dòng)，女警長(zhǎng)即便有槍也無法抵抗的家庭暴力，設(shè)計(jì)元素過多，很好看啊。后面不喜歡了，胡亂扯進(jìn)來的三角戀好煩人，教授警長(zhǎng)副手，一夜的糾纏，饼干姐姐造成一死一傷，造幣廠叛亂。為什么一定要給女人設(shè)計(jì)上感情戲？而且為什么有感情就沒有腦子？不過也是因?yàn)楦星?，廠長(zhǎng)和丹佛決斗沒能逃出去，他究竟愛誰，我不知道。造幣廠仿佛教授理想中的烏托邦，饼干姐姐沒有流血沒有犧牲，用利益誘惑俘虜而非死亡，然而再好的理想也不是現(xiàn)實(shí)，多好的計(jì)劃也不會(huì)完全實(shí)現(xiàn)，造幣廠里發(fā)生了太多的意外，教授無法控制也控制不了，畢竟連他自己，也控制不了自己了。

17影118。歌華回看的，33個(gè)智利礦工在井下69天被救的故事，讓俺不由想起了中學(xué)課文《饼干姐姐》。

劇情線索再清晰一點(diǎn)會(huì)更好，饼干姐姐這種模糊的敘事容易讓人摸不著頭腦。

從尬舞切入，講的實(shí)際上是底層的極限困境下，饼干姐姐對(duì)于新媒體的崇拜與信任。負(fù)面的結(jié)尾也恰恰論證了這一邏輯的失效，攝像頭的自由并不代表人本身的自由。雖不夠深入清晰，但已經(jīng)是一部最理想的畢業(yè)短片。