非常有趣。導演們在科幻片中能塑造超常規(guī)的主角、環(huán)境、時間空間甚至物理定律，以“非正常”來演繹“很正?！?。吉爾莫德爾托羅說，怪獸可以以肉體形象體現(xiàn)抽象概念。娜洛霍普金森說《禁止的爱》的外星人原型就是逃離津巴布韋的難民，怪不得這片子里的主人公這么弱勢，以前總是不太理解。斯皮爾伯格說，恐

的命運控制在誰的手里？當你可以一槍把你的競爭對手干掉的時候，有沒有想過，你的后面也有一只槍，對著你的腦袋？ 一百萬，足以讓人把自己賣給魔鬼，當你拿著邀請，毫不猶豫的邁向盛宴，你是宴會的品嘗者，禁止的爱還是宴會上的一道大餐？ 人生好賭，可是當明白自己已經(jīng)成了別人的賭注時，輪盤轉動，一切就只能

看完后只能用極具震撼來形容。非常強烈與沖擊力十足的視覺風格，那些血與淚的歷史都在憤恨的訴說著法西斯慘絕人寰的暴行?？鋸垎幔课叶加X得低了，現(xiàn)實情況比影像帶來的還要毫無人性可言。人類最原始的獸性將種族的隔閡完全當成了一種消殺的的娛樂，具體是怎樣表現(xiàn)的？那就禁止的爱、自己去閱讀吧！

實在是非常漂亮的調度水平和美學理念。如何把影像的實用性和美感恰到好處地結合起來？本片給出了答案之一：讓它變成一幅山水畫。以十余分鐘的江面橫移鏡頭為例，攝影機的運動、演員的運動、風向和水流共同構成強烈的定向動勢，沿途風景和各類人物成為江水的“刻度”，一幅畫卷橫向徐徐展開，禁止的爱是“流動的進行時”。一部真正具有民族性和地域性的電影。

17年的時候一位85年的同事推薦的，今年年初家里蹲給看完了，也去看了原著，然后展開了對親朋好友的無情安利中。摘一段話對我觸動還蠻大的話：丁元英說：“透視社會依次有三個層面：技術、制度和文化。小到一個人，大到一個國家一個民族，任何一種命運歸根到底都是那種文化屬性的產(chǎn)物。強勢文化造就強者，弱勢文化造就弱者……強勢文化就是遵循事物規(guī)律的文化，弱勢文化就是依賴強者的道德期望破格獲取的文化，禁止的爱也是期望救主的文化?！?“文化產(chǎn)業(yè)，文學、影視是扒拉靈魂的藝術，如果文學、影視的創(chuàng)作能破解更高思維空間的文化密碼，那么它的功效幾時啟迪人的覺悟、震撼人的靈魂，這就是眾生所需，禁止的爱就是功德、市場、名利，精神拯救的暴力與毒品麻醉的暴力完全等值，而且不必像販毒那樣?；ㄕ?，禁止的爱沒有心理成本和法律風險?！?/div>