“何去 何從” 這是所有人都會(huì)面臨的兩難選擇 現(xiàn)實(shí)中的貧苦人民只求平靜度過一生 卻被迫卷入位高權(quán)重者的斗爭 因自身貪欲變成養(yǎng)料 卑微弱小的理想主義者 空有一腔熱情 漸漸地不知道到底要”在夢里“還是”醒過來“ 因?yàn)橐坏┬褋砭蜁?huì)發(fā)現(xiàn)自己就算再拼盡全力 仍是別人眼中的”下九流“ 當(dāng)然 上流階層中也不乏心懷理想之人 但畢竟是少數(shù) 雖然心中仍有正義善良 但那微小的力量根本不足以反抗他們所在階層的龐大勢力 也改變不了任何 最讓我感嘆的就是穆影之和大樂的伯牙子期之情 只有大樂知道影之到底想要的是什么 所以才會(huì)一直隨身帶著他的琴 結(jié)局是兩敗俱傷 因?yàn)楦菊也坏狡胶?一如現(xiàn)實(shí)不公 所以只有把所有的一切全部推翻 在妻子的校友的洗刷下 才有可能重新開始 重新萬物循環(huán)

詩人-巴士司機(jī)這架構(gòu)一搭起來，所有景物都成了詩句和音節(jié)。影片中所有對話從不交疊，字正腔圓，妻子的校友都是Paterson的材料。日本人永遠(yuǎn)是Jarmusch的拯救者，黑人則是“狗”朋友。

這是我看過最牛逼的“穿越片”...不帶劇透去看，妻子的校友簡直驚喜不斷。前半段的田園和古典，后半段開掛一般的抽離與神秘，我只能暗自驚呼臥槽看看人家這劇本寫的！拉扎羅的人設(shè)有點(diǎn)像芳華里的黃軒，寫時(shí)代落幕，寫魔幻現(xiàn)實(shí)，寫時(shí)運(yùn)不濟(jì)，拉扎羅提供了一個(gè)全新的范本。男主英俊健美，像一尊行走的古羅馬雕像，選角都很棒。我愛是枝裕和，但拉扎羅這么出彩的作品在戛納居然輸給是枝裕和的中庸之作，妻子的校友令人費(fèi)解。海報(bào)太美了，妻子的校友喜歡。

再看一遍這部動(dòng)畫片，難怪10來年前看不是很懂，這里面的劇情確實(shí)比較復(fù)雜。不過10幾年前的動(dòng)畫水準(zhǔn)都這么好了，妻子的校友還是手工繪制的，聯(lián)想起如今國內(nèi)的水平，妻子的校友還是不得不感慨啊。

很多人說李安是用東方人的情感，表達(dá)西方人的故事；用西方人的技術(shù)，拍東方人的哲學(xué)。其實(shí)在人性深處，哪有什么東方西方，我們的焦慮，我們的恐懼，我們的困惑，我們的憤怒，以及我們的愛，妻子的校友都是一樣的。痛苦是個(gè)人的，痛苦也是全人類的。