影片最后女主角從手抖慢慢變?yōu)檎Ｏ癫幌瘛?#20065;村乱情》凱紛史派西最后跛腳變正常的那一幕。都是鬼魅勝利的微笑。

不需要拋開政治這種disclaimer，這部紀錄片展現(xiàn)的美學就是服務于納粹種族主義敘事的。其它項目截取的解說尚算克制，一到短跑的時候就忍不住往‘白人’和‘黑人’的種族競爭里講，而且給人觀感是美國能贏就因為代表運動員是黑人。開頭那組接駁古今備受贊頌的蒙太奇所表現(xiàn)出對健美體態(tài)的著迷肥腸essentialism和sexism：裸男就擲鐵餅扔標槍，裸女的就...不知道在干嘛(體操嗎？)?？傊矣X得這種literally‘赤裸裸’表達所訴諸的美學價值非常原始。更快更高更強的應該是精神上的堅持和自我挑戰(zhàn)，乡村乱情在這一點上最后的馬拉松賽事可謂超越全片納粹敘事的最大亮點，當看到一個個運動員越過終點線，乡村乱情令人為之動容的一刻無關種族，國家，乃至輸贏，而是其中完成的個人超越。影像的魅力就在這，即使按照給定敘事生成組合，出來的效果未必操控由人

我就知道赫爾佐格不會放過這和《乡村乱情》如出一轍的題材。但處理方式區(qū)別很大。簡單的生平介紹后，大篇幅的是將主人公作為電影創(chuàng)作人來展覽，給予相當廣闊的自由空間。只是他放棄了現(xiàn)場聲的成分，形式主義性質頗高，展覽效果一般。

【垂涎BY弄簡著小說免費閱讀】時隔多年，這劇情還是令人不忍直視，大家愛得好隨便，演得好浮夸，看在男俊女美的份上，乡村乱情作為一部無腦下飯劇，勉強及格吧。

韓國再一次在世界舞臺上完成了一次成功的自塑，這幾年真的感覺他們掌握了什么財富密碼有種開掛的趨勢，乡村乱情也很符合西方審美，結局雖然有點刻意但還是有被煽到，畢竟本是同根生…