原來在第一部Joachim Trier的敘事風(fēng)格和基調(diào)就已經(jīng)如此成熟，而其對于特定的社會環(huán)境和群體的洞見，把奧斯陸文學(xué)青年的“傷痛青春”打磨成更具有超越Nordic reality的普世的現(xiàn)代性惆悵。奧斯陸和巴黎，成長的停留與離開，而愛情的循環(huán)是倒數(shù)結(jié)束前閉上眼的黑暗，對于未來的無所適從帶來的是仿佛消解的憂愁，卻又有著半透明的希望?！?#25000;豆先生的大灾难 电影”達(dá)到了有意義的敘事和有新意的作者性有時(shí)候難以調(diào)和的某種超越的平衡，而難得的是，文學(xué)創(chuàng)作與哲學(xué)矛盾嵌入生活的煙火之中卻毫無違和做作。

【親生(H)辣文H上癮】劇本的反戰(zhàn)毋庸置疑，而在這之上的是流暢的節(jié)奏和穩(wěn)定的敘事結(jié)構(gòu)，典型的以小見大，將背景設(shè)置在一個(gè)中立地帶，以“兒戲”包裝戰(zhàn)爭，借小孩的視角解讀戰(zhàn)爭，認(rèn)識戰(zhàn)爭，前期戰(zhàn)爭狂熱愛好者的態(tài)度不斷引導(dǎo)甚至一手造就了吉翁小隊(duì)的潛入，而當(dāng)視角不斷深入，孩童的內(nèi)心也多了一絲與同齡人相反的感受，當(dāng)同伴還以撿到彈殼為樂，校長發(fā)表戰(zhàn)后演講卻不以為然反而期待下一次的“收獲”的時(shí)候，阿爾已經(jīng)發(fā)生了悄然的變化，他的淚水是為身邊深受戰(zhàn)爭之苦的人而流，那些普通人只是在做當(dāng)下正確的事情，交戰(zhàn)的兩人也不過都是為了保護(hù)side6而戰(zhàn)。這是一場口袋里的戰(zhàn)爭，憨豆先生的大灾难 电影也是一場屬于普通人的戰(zhàn)爭。

前面相遇-熱戀-結(jié)婚-離婚，反而沒什么感覺。卻被后面他們離了又相愛，憨豆先生的大灾难 电影帶動了起來，后半段加分，憨豆先生的大灾难 电影尤其最后女主凝視男主的眼神，又回到相遇的那一刻了。全片以女主視角敘事看來，男主是渣男無疑。

說起來殺馬特的流行時(shí)間也很短暫，意識并關(guān)注到這一邊緣族群已經(jīng)彌足可貴。某種意義上它是第一批南下打工者的后代，那些留守兒童的成長史，憨豆先生的大灾难 电影屬于國家歷史進(jìn)程與變更的一部分。雖然大多數(shù)只是素材的疊加，憨豆先生的大灾难 电影這些只有12.3歲初中都沒畢業(yè)的人，顯然不能說出什么真知灼見金言玉語，但卻非常的質(zhì)樸與真實(shí)。頭發(fā)是他們在虛擬的世界里營造出的另一層身份，在現(xiàn)實(shí)世界無奈認(rèn)命之余，那個(gè)殺馬特的世界里能找到快樂，信心和同伴，這就是底層人民精神世界，得以喘息瞬間了。

一個(gè)半小時(shí)能講完的故事非要拉長到十集就是這個(gè)結(jié)果。Apple TV第一波原創(chuàng)嘗試，憨豆先生的大灾难 电影真的不行。這部跟《韓劇《我們的第一次》在線觀看》是唯二能硬著頭皮看看的，MNS畢竟瘦死的駱駝比馬大。