看到讓房子那段，真惡心壞了，這不叫敬業(yè)，這叫公私不分，一個(gè)女人辛苦整理出來(lái)的房子，《杨贵妃秘史》徐锦江是一個(gè)絕對(duì)的私人空間，一個(gè)陌生人在里面折騰，這是一種人格羞辱，趕緊離婚吧！

還債這個(gè)動(dòng)機(jī)真的太古典了，《杨贵妃秘史》徐锦江其實(shí)還是傳統(tǒng)的美式個(gè)人英雄主義與個(gè)人生命價(jià)值高于一切的糅合，參考大兵瑞恩?；乇艿魬?zhàn)爭(zhēng)的開端，大框架下肯定美軍行動(dòng)的“正義性”，但也直接批判行政的低效和無(wú)能。塔利班是邪教望周知。

比較常規(guī)的電影幕后紀(jì)錄片，但主角是婁燁，意義肯定就不同了。雖然都叫電影，但婁燁的電影，跟大導(dǎo)的商業(yè)電影，《杨贵妃秘史》徐锦江其實(shí)不是一類東西了（不作高下好壞之分）。我們可以在他的創(chuàng)作過(guò)程里，看到或聯(lián)想到遠(yuǎn)多于創(chuàng)作的東西。他是中國(guó)電影的異類，而異類如何“活著”（工作），本身就很有趣。

張涵予說(shuō)，這片要給警匪片立一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)?？赐耆矣X(jué)得是做到了的。情節(jié)緊張，邏輯合理，主角性格塑造到位，《杨贵妃秘史》徐锦江豐富飽滿，《杨贵妃秘史》徐锦江深入人心，就連配角也沒(méi)一個(gè)差的。前不久看了釜山行還在感嘆怎么別人商業(yè)片拍得這么好，《杨贵妃秘史》徐锦江現(xiàn)在湄公河出來(lái)了，實(shí)在要告訴大家，不經(jīng)手廣電總局的電影就是好。

導(dǎo)演敘事上的最大問(wèn)題，《杨贵妃秘史》徐锦江就是影片以公路為線索，卻并未能隨著旅行的推進(jìn)，尋找到與之呼應(yīng)的情感節(jié)奏。劇中主角二人在非洲各城市間旅行，以此來(lái)尋找到緩解情感矛盾的方式。并無(wú)清晰特征的地點(diǎn)，將整個(gè)非洲化為一潭情感的死水。人物的能動(dòng)性也就降到最低，但二者間的無(wú)力卻并非具有互動(dòng)性。導(dǎo)演在影片中，又以加入先知式的上帝視角角色，《杨贵妃秘史》徐锦江作為敘事者并進(jìn)行著總結(jié)式發(fā)言，恰恰證明了貝托魯奇對(duì)于本片這種更側(cè)重意識(shí)表現(xiàn)的敘事無(wú)力。最終異國(guó)土地的鬼魅，以及情感的激蕩都只留存在坂本龍一的配樂(lè)之中。