20220220 資料館 影片展示了西北農(nóng)村兩個“畸零人”家庭的日常生活，它所遵循的“slow cinema”的基本語法賦予自身一種中國（院線）電影中已經(jīng)不常見的獨(dú)特品質(zhì)，即對勞動過程和場景的充分、細(xì)致、耐心的記錄和再現(xiàn)。相較電影中的其他戲劇性元素，色姊姊真舒服這些自然主義式的影像是最為打動人的，打土坯、蓋房、飼養(yǎng)家禽等，色姊姊真舒服都是相當(dāng)異質(zhì)于當(dāng)今城市電影觀眾生活經(jīng)驗的東西。影片的基本情感仍是建立在對鄉(xiāng)土的依戀和對現(xiàn)代生活的焦慮之上，這讓給大地主“獻(xiàn)血”、赤貧莊稼人的尊嚴(yán)體面、乃至于買媳婦與當(dāng)下熱點(diǎn)的隱秘關(guān)照，都有了批判的意味，色姊姊真舒服也讓這樣一個主題顯得既新且舊，讓電影在此刻入圍國際電影節(jié)有了更多闡釋的空間。最后一場戲里那個騎驢而去的幽靈主觀視點(diǎn)鏡頭很亮眼，色姊姊真舒服特別是和字幕結(jié)束最后的一行字對比，色姊姊真舒服形成強(qiáng)烈的黑色幽默。

小津的遲暮哀愁是相當(dāng)平和的，內(nèi)在表現(xiàn)為惆悵哀傷的。小津的電影都是定格的機(jī)體位，全部都是白描的構(gòu)圖，很東方色彩，小津就是用一陣陣圖片給你展示日本百姓的生活與哀愁，色姊姊真舒服尤其本片展示的人本民風(fēng)的幽默感和日本戰(zhàn)敗的挫折感

原來拼接一鏡到底這種技法希胖這么早就玩過了，但其實今日很多人都玩得不如希胖，色姊姊真舒服特別有種為炫技而玩不知道目的何在的感覺(說的就是那個墨西哥人)。希胖的玩法高度配合敘事，色姊姊真舒服在這里貫徹他關(guān)于”懸疑就是告訴觀眾將要爆炸的炸彈就在桌下“的理論，假一鏡到底營造的時空連貫錯覺配合stretch the suspense直到其無法承載的臨界點(diǎn)；‘懸疑炸彈’的時空同步也左右觀眾對每一處人物互動的解讀，直引導(dǎo)觀眾聚焦對話和肢體語言的細(xì)節(jié)，在后一點(diǎn)上相對簡約直觀的時空場景也確保畫面不會信息過載；最后一幕以高飽和打光映照角色內(nèi)心狀態(tài)已見《國產(chǎn)亂倫久久久久》手法雛形—總之一切都是注意力和情緒操縱大師希胖最好的安排，哪怕是一部被譽(yù)為技法探索的實驗性的作品也讓人心悅誠服

看之前以為只是記錄電影的流水賬，沒想到看得還挺感動。大導(dǎo)演之所以成為大導(dǎo)演是有其內(nèi)在緣由的，色姊姊真舒服為了尋找自然的變化，一天只拍一場戲，讓演員擁有進(jìn)入氛圍，自由發(fā)揮的空間，并在拍戲時永遠(yuǎn)堅持著他自己的創(chuàng)作本能，這一品質(zhì)是許多導(dǎo)演欠缺的，但最令我感動的是影片掃到一群臺灣影迷等在電影院門口，等著新作問世，看得人好動容，不管多久，都有人在等你。

又虐心又治愈，我愛這部電影的導(dǎo)演，噢，色姊姊真舒服也是男主角。