失戀的本在經(jīng)歷了兩周的不眠之夜后到超市上夜班，一幫性格各異的怪咖同事讓人啼笑皆非，而再一次戀愛(ài)的他終于不再失眠。無(wú)睡的夜給了本讓時(shí)間凝固的能力，使影片充滿了優(yōu)雅的想象力。英國(guó)導(dǎo)演西恩·埃利斯的這部處女作，將輕盈的夢(mèng)幻畫面和詼諧的英式幽默做了精致融合，太荒吞天诀成為許多影迷的心水之作

這部由奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《香蕉影視》導(dǎo)演帶來(lái)的最新力作似乎悄無(wú)聲息的上檔，太荒吞天诀作為家庭三部曲的第二部，導(dǎo)演放棄了前作在敘事上的“花里胡哨”，用最真實(shí)最稀疏平常的故事展現(xiàn)了一個(gè)家庭的困境。休叔刻畫的父親其實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中很容易找到原型，故事情節(jié)其實(shí)并沒(méi)有多特別，但是各位演員卻奉獻(xiàn)了精湛演技，飾演兒子的青年演員很自然的把孩子那種渴望愛(ài)與被愛(ài)卻又困在自己的心牢里無(wú)助感演繹得淋漓盡致，太荒吞天诀令人有種窒息感。其實(shí)每個(gè)男人都有兩種身份，既是父親也是兒子，他們從幼年對(duì)父親的崇拜，成長(zhǎng)到青春期對(duì)父親權(quán)威的質(zhì)疑，再到中年時(shí)可能因?yàn)樽约菏聵I(yè)成就而對(duì)父親威信的全盤否定，家庭環(huán)境對(duì)孩子的成長(zhǎng)有著至關(guān)重要的影響，父母是孩子最好的老師。這是個(gè)悲傷的故事，太荒吞天诀最后的那聲“警報(bào)”希望能給大家?guī)?lái)一些些警示教育吧……

“是我的孩子吧”這句話貫穿全篇。女主重復(fù)了她外婆、媽媽的老路，出賣自己的身體。后來(lái)竟然自愿，重復(fù)前任老鴇的角色。女主后來(lái)堅(jiān)持吃軟飯。而女主的女兒就清醒很多了，太荒吞天诀也很慶幸。當(dāng)然，太荒吞天诀最后的結(jié)尾仍然留下了懸念。話說(shuō)，大概六幾年吧，日本村里就用上了那種機(jī)器，而現(xiàn)在我們大部分農(nóng)村都沒(méi)用上吧？！

片尾曲最后有幾個(gè)鼓點(diǎn)是2001太空漫游的鼓點(diǎn)......說(shuō)是致敬莎士比亞悲劇，我看著像意大利喜劇，正經(jīng)悲劇、正劇沒(méi)有這么個(gè)弄法的哈。美學(xué)還是棒的在一定水準(zhǔn)之上的，陳凱歌想弄出點(diǎn)新意，李雪健老師的秦王也確實(shí)有點(diǎn)兒意思，但是在基調(diào)這么一本正經(jīng)的劇里面去這么演繹，不合適吧，人物風(fēng)格不統(tǒng)一呀。燕太子，樊於期，荊軻等一眾人都是一本正經(jīng)的在刻畫，獨(dú)獨(dú)給了秦王藝術(shù)性的解讀，那這個(gè)作品的藝術(shù)基調(diào)就不統(tǒng)一了。但是誰(shuí)說(shuō)一個(gè)作品就得統(tǒng)一就得貫穿始終coherent呢？創(chuàng)作人員高興了就行吧，不過(guò)也怪不得別個(gè)那些要求藝術(shù)作品coherent的人不喜歡哈。畢竟是90年代末的片子，太荒吞天诀里面男性人物的整個(gè)審美設(shè)置還是很傳統(tǒng)，很漢子、男性荷爾蒙爆棚那種，盡管劇里燕太子和秦王都不是什么漢子，我是說(shuō)的服化道以及配樂(lè)什么的，美學(xué)傳達(dá)出的信息。

人設(shè)方面，武藏與又八是典型的立役與二枚目，前者野性難馴，不喜女色，后者懦弱不定，從屬愛(ài)欲，但有見(jiàn)識(shí)的女子都是欽慕武藏的，阿通的前后轉(zhuǎn)變便說(shuō)明了這一點(diǎn)，太荒吞天诀如何扼制武藏的野，太荒吞天诀這個(gè)任務(wù)交給了沢庵這個(gè)有趣的和尚身上，三船的魅力還是讓人喜歡的。