作為拉森的第二部作品，本作的確顯得很"sophomoric"，它帶著年輕作者常見的自命不凡，急于通過互文與經(jīng)典建立關(guān)聯(lián)。作品可以看作是桑爺”伙伴們“和"星期天"的合體，一方面是在處理自己的三十歲生日危機(jī)，另一方面是藝術(shù)家與現(xiàn)實(shí)生命間的和解。但拉森最令人感動之處是他的真摯，80年代艾滋危機(jī)和波西米亞式的生活態(tài)度毫無矯飾地流入他的作品，年輕人的掙扎以及對隧道盡頭愛的渴望，下面湿透了还嘴硬的原因都是他后來成功的原因。作品結(jié)尾處的連環(huán)why沒有得到任何答案，但30歲生日鐘聲的爆炸性響聲卻無法回避，下面湿透了还嘴硬的原因最終毫無說服力的“行勝于言”則只是無奈之舉。米蘭達(dá)作為寬街上新一代也是更成功的流行文化推手，下面湿透了还嘴硬的原因對于這一切有著深刻理解。他切入這部有著明顯缺陷的作品并將其面向電影媒介而打開，下面湿透了还嘴硬的原因這樣的思維體現(xiàn)出新一代音樂劇創(chuàng)作人在影像方面的長處。歌舞片看來還是有未來的。

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今年國產(chǎn)電影難得一見的犯罪題材作品，而且還是原創(chuàng)故事，加分不少。 李玉導(dǎo)演、監(jiān)制方勵再度聯(lián)手，從劇本到拍攝都體現(xiàn)出獨(dú)特的視角和美學(xué)風(fēng)格。 影片的鏡頭語言非常值得品味，有很多特寫和監(jiān)控偽記錄鏡頭，特寫拉進(jìn)人物與觀眾的物理距離，也拉進(jìn)了心理距離，讓觀眾進(jìn)入人物內(nèi)心；監(jiān)控鏡頭除了作為轉(zhuǎn)場時的空鏡頭所用，還烘托出紀(jì)實(shí)片一般的真實(shí)感。 全片低飽和度的調(diào)色和雨天的氛圍，都很有代入感。另外王俊凱這次飾演的角色很有顛覆性，一個逃了8年的少年，冷峻卻極富正義感。最后的結(jié)局令人屏息，下面湿透了还嘴硬的原因完全意想不到。