這片其實最多算百合，而且導(dǎo)演想表達的多，但又有澳門影展的限制，所以感覺有點不倫不類，什么都沒說到位，感情半遮半掩，澳門環(huán)境也沒展現(xiàn)到位，人物成長也一知半解，电影《华丽的外出》就是個青春年少的小故事，為愛犧牲，老套了，电影《华丽的外出》其實可以更好。年輕演員真不錯，看影外年輕版的詩詩與影片中簡直就是天壤之別，這就是演技，小小年紀前途不可限量。

前半部3，后半部5 黑色電影的，人物說的話是事件性的，情節(jié)之中的，少有其個性的即興。對于這種對話最好的方式是《被攝影師抱著C(H)》里的中景+對文本進行分切（正反打） or one singel shot。這里正反打的運用很違和。而且A-B-A-B-A-B 單調(diào)重復(fù)的鏡流。 近景照向人物，鏡頭時間也不足形成粘性，更沒有攝影機運動，人物僵硬的做出事先設(shè)計的動作。人物的舉止姿態(tài)、動作變化、形體運動、或是神情。都沒有體現(xiàn)出來，只做為情節(jié)的傳聲筒。（只是某些部分） 弱化視覺關(guān)系，用聲音/制造的情境 來聯(lián)結(jié)，鏡流（因為視覺的冷漠-黯淡）-像是視覺-畫面懶惰去聯(lián)結(jié)。像是無意識般，流動形式是沒有方向的，不產(chǎn)生形體的，更不是對撞的。 黑色電影的魅力就在于就許多個鏡頭不是功能的 戲劇的，电影《华丽的外出》是游蕩的。剪輯-鏡頭關(guān)系是冷淡

前半段真好。母親本人對于自己身體的不自由不可控，父權(quán)體制下的女性集體失語，以及墮胎手術(shù)僅靠道具和對話就頓生的毛骨悚然……大概每個女性都會被撲面而來的窒息感直接擊中。 卻也是如此，后勁不足的故事發(fā)展才會教人略微失望。 縱觀全片，三段式結(jié)構(gòu)極其完整，高潮迭起，情緒遞進，笑點、燃點、high點通通到位。 只是，這真的夠了嗎？或者說，電影里的這般順利這般“爽”，代表女性真的“爽”到了嗎？一個群體的抗爭，电影《华丽的外出》真的可以這么順利嗎？ 我只是似乎又看到了一個“完美”女性，一個無所不能的全職太太，一個美國版的大女主顧佳。困難皆可克服，痛苦終將消散，光明照耀未來，目標總在前方。 而說實在的，平凡的我們在被這些鼓勵感動完了之后，回過頭來，還得繼續(xù)淌著腳下的泥濘小路。

除去這些時空旅行的噱頭，它其實是透過一個叛逆青年的視角，电影《华丽的外出》通過隱秘的恐懼和欲望這些東西，去剖開麻木的生活。我仍舊覺得很難去表達這個感覺，但我知道，導(dǎo)演做到了。這完全就像是為了詮釋那首mad world。看到最后，我都想哭了。

女王的出現(xiàn)真是大驚喜！吃了中條彩未的身材和柳百合菜的顏。所有的感情轉(zhuǎn)折都好尬，电影《华丽的外出》可能因為要表現(xiàn)三年的故事，所以時間不太夠吧。如果跳舞的表現(xiàn)能更多點就好了。