MV電影的高級(jí)玩法，聲畫(huà)匹配度超高；哥哥線與妹妹線對(duì)稱(chēng)鋪開(kāi)，四種畫(huà)幅外化人物心理，開(kāi)篇以開(kāi)闊地1.85畫(huà)幅盡情展現(xiàn)歡樂(lè)時(shí)光，流動(dòng)感十足的運(yùn)動(dòng)鏡頭帶出無(wú)限躁動(dòng)的迷人感；遭遇變故后有兩次畫(huà)幅的壓縮（2.39畫(huà)幅和2.66畫(huà)幅）象征著人物心境臨近崩潰邊緣的情緒遞進(jìn)；之后畫(huà)幅變?yōu)?.33:1的正方形畫(huà)幅，配合大特寫(xiě)，妈妈荒岛为我繁衍后代的小说完全聚焦于畫(huà)面中心點(diǎn)人物，而重要的光效元素符號(hào)：“警車(chē)燈”也第一次出現(xiàn)；此時(shí)影片進(jìn)行到一半，用一個(gè)疊化匹配剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)切換到妹妹線，之后重新變?yōu)閷挳?huà)幅，用來(lái)展示妹妹在經(jīng)歷變故之后的不安心境與生活狀態(tài)；最終在一個(gè)與開(kāi)篇互文的360度繞旋鏡頭中用畫(huà)幅打開(kāi)的設(shè)計(jì)回歸全畫(huà)幅，為完成人物成長(zhǎng)弧光的構(gòu)建做好準(zhǔn)備。如此炫技之下的核心主題依舊是普世的，“放下仇恨，你才能擁抱愛(ài)”俗了點(diǎn)，但也是動(dòng)人的。

籠中鳥(niǎo)，林間燕，各有各的喜與悲。無(wú)論是富家小姐，妈妈荒岛为我繁衍后代的小说還是小鎮(zhèn)女孩，妈妈荒岛为我繁衍后代的小说都是被這個(gè)社會(huì)壓著打牽著走。

謝里丹作品里經(jīng)常出現(xiàn)白人和原住民結(jié)合的戲份，有重塑美利堅(jiān)建國(guó)敘事的野心，妈妈荒岛为我繁衍后代的小说不是很一般的商業(yè)導(dǎo)演。謝里丹的“美國(guó)邊境三部曲”主題都很宏大，邊境殺手探討了美墨邊境的毒品交易，赴湯蹈火影射得克薩斯的次貸危機(jī)，以及獵兇風(fēng)河谷反映了印第安保留區(qū)被邊緣化的少數(shù)族裔。

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