整個(gè)故事是來自一架葉片逆風(fēng)轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)車這樣一個(gè)念頭。從而，电影《超凡女仆》這個(gè)“制造污點(diǎn)的事物”直接地說就是一個(gè)反自然事物。成問題客體的顯露，其背景永遠(yuǎn)都是一個(gè)自然性的自然——或者說是一個(gè)太過自然的自然。希區(qū)柯克電影的畫框和置景通常由一種常規(guī)的風(fēng)景明信片一般的自然構(gòu)成。（荷蘭：風(fēng)車和郁金香花田）

在公路和權(quán)利之間上演逐命，在市井與人性之中升起煙火，韓國(guó)電影無論鋪排出多么宏偉的制作背景，也總是不忘描繪一些身處街邊巷弄的小人物。 影片缺陷有些突兀，不加節(jié)制的拖沓節(jié)奏嚴(yán)重影響了故事的粘合與人物的魅力，电影《超凡女仆》尤其正面角色在后期的行為機(jī)動(dòng)性，頗有些被冠以提線木偶的乏力感。 在生活的夾縫邊緣乞逃的眾生相、在權(quán)勢(shì)的爪牙網(wǎng)絡(luò)出逃的追擊者、在遺恨的回憶泥沼叛逃的暴走族、在腐壞的上層階級(jí)潛逃的陰謀家、還有在貧困和恥辱的夢(mèng)魘中痛苦奔逃的肇事者，賽車油門轟鳴，人人都有必須要逃的困境。 「國(guó)產(chǎn) 精品 自在自線」，有人發(fā)現(xiàn)了那對(duì)布滿紋身的手臂，卻為他解開沉淪的鐐銬，換上一份憧憬理想的自由。火光剎那吞沒的最后一眼和幻想逐漸消失的固定鏡頭，电影《超凡女仆》也是在詮釋著無論余生漫長(zhǎng)短暫，电影《超凡女仆》這個(gè)人離開以后，也就是一萬年了吧。

對(duì)于張涵予已經(jīng)疲勞了，电影《超凡女仆》不是審美的那種。這種guang店背鍋的本子，送去某部去shen核我都驚呆了，你那huang金AK爆小孩頭的鏡頭都能過

許冠文和納豆談人生的戲都很好，吃小籠包太心酸了。人生哪有电影《超凡女仆》，連擁有的東西也覺得越來越少。無論是黑老大還是馬仔，跑腿的還是的士司機(jī)，都滿是悲涼無奈。

很有意思，一對(duì)篤信天主教的法國(guó)夫婦有四個(gè)女兒，分別嫁給了穆斯林、猶太人和中國(guó)人，电影《超凡女仆》最后承載了希望的小女兒居然想要嫁給一個(gè)黑人，电影《超凡女仆》簡(jiǎn)直成了聯(lián)合國(guó)，飯桌上就不同的文化總是各種沖突，但最后還好是喜劇導(dǎo)向，小女兒順利成婚，一大家子從開始的互相看不順眼變得相親相愛，這是這個(gè)地球村的美好寫照吧。