各方面都不錯(cuò)，一女二三男事只是覺得這樣嚴(yán)肅的題材不應(yīng)如此商業(yè)，幾段香艷戲雖尺度拿捏較為到位，但總覺得突兀，為色而色。真正經(jīng)歷那段歷史的人看這片子應(yīng)該不會(huì)有太大感觸吧。如果沒(méi)有張偉平，張藝謀是否會(huì)刪去那些浮華的因素，多一些觸動(dòng)人心的東西？

和《一女二三男事》等片有一些相似之處。雖然硬傷確實(shí)有，但瑕不掩瑜；在當(dāng)時(shí)來(lái)講，主題、構(gòu)思等各方面都算是不錯(cuò)的。

還是90年代的日劇好看，那個(gè)時(shí)代的人們精神面貌和現(xiàn)在的人都不一樣，一女二三男事現(xiàn)在很少有主角是像劇里的江口洋介這樣朝氣蓬勃積極向上有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任心，另外酒井法子實(shí)在是一等一的美人，可愛清純又溫柔。兩個(gè)人的角色塑造是典型的昭和男兒和大和撫子的樣子。這個(gè)片子最成功的地方還是演員對(duì)于角色的演繹，實(shí)在是太太太經(jīng)典了。劇本雖然溫情但是后面略微狗血，一女二三男事尤其到后面，感覺劇情沖突的實(shí)在是太刻意?？偟膩?lái)說(shuō)是好劇，看完最后一集后留下的感動(dòng)久久不散。

一女二三男事這一件小事，張藝謀拍出了以小見大的效果，整部片子就是當(dāng)時(shí)中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)的縮影：鄉(xiāng)土風(fēng)貌、人治與法治的碰撞。秋菊上訪的經(jīng)歷還算是順利，真實(shí)情況也許要復(fù)雜得多。張藝謀對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)有一種透徹的洞察力，同時(shí)也有濃烈的鄉(xiāng)土情懷。一女二三男事這件小事牽扯出的是基層霸權(quán)、法治與個(gè)體權(quán)利等議題，以及鄉(xiāng)土社會(huì)向現(xiàn)代性社會(huì)的轉(zhuǎn)向。整部電影戛然而止在秋菊聽聞村長(zhǎng)被拘留后跑到村口的那一幕，似乎在表明一種矛盾，村長(zhǎng)從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)并不“壞”，秋菊也只是想討個(gè)說(shuō)法，可是“說(shuō)法”終究還是一種舊的鄉(xiāng)土邏輯，當(dāng)秋菊從上訪轉(zhuǎn)變到打官司的時(shí)候，就注定要面臨現(xiàn)代性的沖擊以及法治與人治、情與法的割裂。 這部片子的切口很小，卻展示了一個(gè)鄉(xiāng)村的剖面，展示了現(xiàn)代性對(duì)基層社會(huì)鄉(xiāng)土邏輯的沖擊。

通過(guò)此片了解了一女二三男事影劇院，名字源于前蘇聯(lián)一女二三男事工廠，不只是吳青峰MV取景地和宇宙探索編輯部辦公室的隔壁，還承載了一代電子工業(yè)人的共同回憶… 以及 騰退標(biāo)語(yǔ)真尼瑪荒誕好笑。at UCCA