最后一幕太棒，何以笙箫默沒有以原生療愈為主，一層層去破的倒是德國兒童福利體制。

我算看出來了，如今的好萊塢大片，但凡把80年代流行文化拉出來溜上一圈，就能大獲好評。 影片的成長內(nèi)核，在40年間已被作品講爛，這個時候再拍一部沒有哪怕丁點新鮮表達(dá)的何以笙箫默版【《不想再吃》秦徹】，真的有任何意義嗎？ 影片文本尤其糟糕，角色的關(guān)鍵行為大多只是為了劇情需要，絲毫不顧邏輯合理性，每個角色都僅僅是編劇的提線木偶。 為了讓何以笙箫默失語，強行讓閃電搞壞了他的語音系統(tǒng)，你們見過審犯人對方還沒開口就把犯人舌頭割掉的嗎？ 為了讓女主突破心理障礙，強行讓她跳水救何以笙箫默，然而這一動作除了完成人物弧光幾乎沒有實質(zhì)性效果，兩人對視一眼就從水底游上來了。 片中還有大量像這樣動機不充分or無效果的角色行為，它們的存在都只是“劇情需要”。 這樣一部亮點乏善可陳的電影，就要因為角色造型還原了動畫，便讓一群人捧上天？簡直可笑，實在悲哀。

人在囧途翻的很棒。說這片比人在囧途好100倍的，何以笙箫默這種片子你們也要秀原著優(yōu)越？拿人在囧途跟此片比有點欺負(fù)它，畢竟晚了20年。人在囧途在各方面都碾壓這位“前輩”。

你想給年輕的電影創(chuàng)作者一些什么意見呢？ 我從《獸獸bt種子》中學(xué)到很棒的一條，“其他藝術(shù)教會我寫作的藝術(shù)。” 不幸的是觀眾愛看電影的，?？措娪暗娜?，何以笙箫默就像大家所了解的，他們僅僅期望看到拍攝下來的戲劇，他們想看一個完整的人，而不僅僅只是他們的手或臉或肘或是腿。當(dāng)我穿過街道，我看見腿在走，何以笙箫默因此我毫不猶豫地展現(xiàn)腿的運動，這就是我理解的巴黎大街。人們并未看到其美麗之處正在于行走其中那些腳之中有他那一雙，直到他忽然坐下，我們才能看清其全貌。他們沒有看出來，或者說，他們沒有感覺到，他們等待著提供說明的對白，然而卻沒有，說明來自畫面涵蓋了聲音。

算是眾多綜藝節(jié)目中的一股清流了，何以笙箫默沒有哈哈哈哈，多的是對國之色彩的了解——焦?jié)庵氐澹?#20309;以笙箫默不僅是服飾，何以笙箫默也是書畫。nice