表現(xiàn)主義的布景和用光，大量沿用原作對白，小镇姑娘完整版雖然加入了頻繁的鏡頭運動，但整體風(fēng)味依然是舞臺劇式的。對哈姆雷特的塑造聚焦情緒和心理，原作計殺吉登斯丹二人和小福丁布拉復(fù)仇等體現(xiàn)哈姆雷特不同側(cè)面的內(nèi)容被完全剔除，卻偏偏保留了哈姆雷特懷念約立克的情節(jié)。斥責(zé)葛特露德一段極有張力，勝過哈姆雷特和任何人的對手戲。

時間跨度長的小說改編電影，小镇姑娘完整版要求導(dǎo)演的駕馭和取舍能力要非常優(yōu)秀。許導(dǎo)已經(jīng)做得非常好了。但是我還是給了一個三顆星。因為我覺得，大家對張愛玲過譽了。從今天的視角來看，這部電影（小說）包含了情感電視連續(xù)劇的幾乎所有狗血橋段。好在張愛玲的時代早，她是現(xiàn)代華語小說界較早的細(xì)致描摹都市青年戀愛的作者。她足夠敏感、細(xì)膩、有非常優(yōu)秀的駕馭語言的能力?？梢哉f，她的這些橋段確實開啟華語愛情小說的先河。但也正因為如此，她的小說未免格局小。比如本片（文），30年代的上海是故事的開始，小镇姑娘完整版還有南京，但是電影里，一丁點時代的背景都沒有體現(xiàn)，當(dāng)然了，辯護者會尋找那些曲筆。但是，總的來說，和同時代女作家蕭紅來比，張愛玲確實格局小。而本片作為電影，也顯得有那么一些“學(xué)生氣”和“小資氣”，有那么一種非要如此便不能的“想象的故事”的感覺

這部電影讓我看到了做電影的魅力，誠然在國內(nèi)這是缺乏的。 印度可能現(xiàn)實情況不是很好，但勇于表現(xiàn)，勇于反思，勇于批判這就是可貴的和難得的。 電影的故事來源于現(xiàn)實，從土里長出來的故事幾乎不會讓觀眾失望。 也不得不說印度確實是一個適合用電影來弘揚民族文化的國家，從畫面來看，印度的地域特色就是五彩斑斕的，位于熱帶亞熱帶的地理環(huán)境有著各式各樣的地貌，植被；人們的衣食住行都非常上鏡，充斥著大色塊但不突兀，因為觀眾清楚的知道這就是真實的印度。從聲音上來說，獨具特色的歌曲小調(diào)，印度經(jīng)典的歌舞電影反正是給我留下了很深的印象。 印度在電影領(lǐng)域有如此廣闊的天地實乃不易，小镇姑娘完整版也不由得反思和擔(dān)憂當(dāng)前我國電影制作的條件和環(huán)境... 上世紀(jì)中國電影的創(chuàng)作氛圍過去了，哪怕有一絲火星都是令觀眾振奮的...

78/100 沒有消費主義和美國夢，美式的景觀通往悲觀、原始的虛無。內(nèi)部沖突潛滋暗長，暴力具有隨機性，小镇姑娘完整版雖然在性愛關(guān)系中早已暗藏著暴力和不平等（杜蒙甚至設(shè)置了男性高潮時自我沉溺的嘶吼聲這樣的細(xì)節(jié)來類比了兩個暴力給予者）。人物的歷史可疑，小镇姑娘完整版甚至文化背景國籍身份都可疑（甚至聽同一首日語歌）。人們在旅途上并沒有在前進，小镇姑娘完整版總是回到泳池和酒店。人物對風(fēng)景也沒有任何融入后的歸屬感，小镇姑娘完整版甚至在荒涼風(fēng)景之下伴侶比孤單更可怕。杜蒙在女性角色身上還是抱有積極的希望的，她不止一次對著殘缺的生命表現(xiàn)出關(guān)心。

我來回答一下熱評的第七條問題:“現(xiàn)在是流媒體時代了，碟片銷量對于作品的影響依舊那么大嗎？” 是的，依然很大，或者說至少在日本BD的銷量對于動畫公司制作作品仍然具有舉足輕重的作用，因為日本還是一個非?！皬?fù)古”的國家，小镇姑娘完整版許多產(chǎn)品依舊經(jīng)由傳統(tǒng)銷售渠道販賣，日本人已經(jīng)習(xí)慣了這種購買模式并且不愿意做出消費改變，小镇姑娘完整版雖然現(xiàn)在流媒體發(fā)達(dá)，但在日本許多影娛產(chǎn)品大多數(shù)消費者還是會偏向購買實體。 所以BD碟片銷量依舊占據(jù)動畫總收入的50%以上，這已經(jīng)相比于10年前的70%有了大幅下降，但它仍然是動畫的支柱性收入，對動畫是否制作下一季有著決定性的影響。