厲鬼的出現(xiàn)更為接近日本傳統(tǒng)怪談之中的怨女，而非黑澤清慣用的西方式幽靈，明確的類型在向傳統(tǒng)昭和恐怖片的視覺效果致敬的同時(shí)也在一定程度消除了黑澤清式的幽靈感，但是黑澤清的巧妙之處在于他質(zhì)疑了“鬼”的物理特性，準(zhǔn)確來說介于傳統(tǒng)鬼魂的無形漂浮以及人類可以接受的，閾限狀態(tài)之人的可實(shí)體接觸性，在影片中，空間同樣闡釋了這種曖昧性，形如《潛行者》的“區(qū)”，是一個(gè)咸而潮濕的，非歐幾里得的后工業(yè)空間，以及一個(gè)核心地帶，總是通過機(jī)器震動(dòng)的方式作用于日常空間，在觀感上截然不同于地殼的震動(dòng)。不同于塔氏的宗教虔誠，黑澤清選擇讓役所廣司飾演的吉岡在影片結(jié)尾接近這一空間，并最終被女性特質(zhì)的母體-宇宙所包圍，這也正是影片的片名所在：同《X圣治》中作為媒介的麥斯麥催眠術(shù)，《叫》中邪惡的音波在影片的過程中不斷解碼，摧毀視覺機(jī)器。