觀看安東尼奧尼的黑白影像真的像嗑藥般迷幻。這群靚麗的女人們，優(yōu)雅的身姿，精致的服裝與妝容，實(shí)在完美。我們幾乎可以把安東尼奧尼的《女朋友》（1955）與夏布洛爾的《好女人們》（1960）一并觀看與比較。兩位導(dǎo)演同樣探討了現(xiàn)代女性的愛(ài)情悲劇，并都于文本中植入了懸疑元素。安東尼奧尼擅于令角色突然“死亡”或“消失”來(lái)闡釋現(xiàn)代愛(ài)情的迷惘與不確定性。包括在《女朋友》中一群女人與男人在海灘漫游親昵均可視作后來(lái)其創(chuàng)作《奇遇》（1960）的雛型。區(qū)別在于側(cè)重情節(jié)性敘事與側(cè)重影像空間敘事的不同。而作為新浪潮一員中的夏布洛爾，他的《好女人們》同樣承襲了“愛(ài)與死”的基調(diào)。女人死了，電影也就沒(méi)了。在愛(ài)情游戲中建立謀殺是其最顯著的特征。如果一個(gè)男人當(dāng)眾吻你，說(shuō)明他對(duì)你毫無(wú)感覺(jué)。一個(gè)女人真正的衣服是她的皮膚。