大多數(shù)場(chǎng)景都沒(méi)有鏡頭的存在感，反而更讓我在意各位當(dāng)事人們對(duì)鏡頭在場(chǎng)的意識(shí)和有此意識(shí)后的行為。從藝術(shù)家的層面來(lái)說(shuō)，她那副讓小偷“動(dòng)情”的畫(huà)，基本上是在突出和攝影相比，繪畫(huà)所具有的、逼近攝影效果的基礎(chǔ)上額外的創(chuàng)造性能力。藝術(shù)批評(píng)人大概會(huì)這么寫(xiě)她的展覽。事實(shí)上，根據(jù)繪畫(huà)的這種能力，其實(shí)可以寫(xiě)出很多劇本。偏偏這是部“紀(jì)錄片”。有點(diǎn)不敢相信有那么多國(guó)際媒體給出一致好評(píng)。在倫理上無(wú)法認(rèn)同這位導(dǎo)演介入拍攝對(duì)象生活的方法。