近乎抽象的局部肢體影像是最令人印象深刻的開(kāi)場(chǎng)，接續(xù)冗長(zhǎng)的男女對(duì)話(huà)辯證戰(zhàn)爭(zhēng)傷痕是否能被同感被再現(xiàn)……性與戰(zhàn)爭(zhēng)，科技與傷害，各種對(duì)比，直到二十分才現(xiàn)出男女主角的正臉。很奇異的觀(guān)影體驗(yàn)，後來(lái)才曉得是莒哈絲的劇本。劇中人設(shè)定的跟不才現(xiàn)在的年紀(jì)差不多，但她回顧起十幾二十歲還真滄桑。跟那個(gè)年代的故事比起來(lái)，你看看現(xiàn)在的法國(guó)三十多青年都還在演《再次鍾情》，不知道是不是要慶幸我們這個(gè)時(shí)代比較幼稚……當(dāng)然相較於法國(guó)人置身浪漫化的東方主義日本，我看到戰(zhàn)爭(zhēng)加害者沒(méi)有那麼容易融入。