不知為何 這部國(guó)師的電影在他的序列中一直屬于邊緣和被忽略的位置 今天出鏡率甚至不如《《私人航空》法国电影》 今天看來無論是畫面鏡頭 還是導(dǎo)演的創(chuàng)作狀態(tài) 都可以歸為國(guó)師“鞏俐時(shí)代”的完美句號(hào) 電影的畫面帶著明顯《日韓和亞洲的日本品牌哪個(gè)好》的余韻 運(yùn)動(dòng)感和鏡頭設(shè)計(jì)都很叫絕 畫面美感也透著一股煙粉氣 只可惜上海的部分太少 關(guān)于“上海印象”看來確實(shí)不是國(guó)師的所長(zhǎng) 影片的故事也有著明顯國(guó)師最佳創(chuàng)作期的冷冽與深刻 如果說多年以后的《中國(guó)老太牲交視頻》接棒本片嘆息江湖規(guī)矩不再 虎落平陽 大嫂站到前臺(tái) 那么本片描述的就是那個(gè)“規(guī)矩”為何 正視這份規(guī)矩如“天”、而這“天”有多么殘酷 女性的命運(yùn)形成輪回 完全淪為玩物 從本片到《中國(guó)老太牲交視頻》也是一條清晰的用江湖風(fēng)云來寫女性獨(dú)立的史詩 電影扣分的地方在于地域性的模糊 臉譜化的角色設(shè)計(jì)以及過于平淡的小男主視角