把離家、流浪、偷竊、逮捕、入獄、破產(chǎn)、離別等等任意這樣的敘事節(jié)點(diǎn)單拎出來(lái)，動(dòng)人心魄的故事看板唾手可得。而愛(ài)做減法的Kelly一如既往低飽和，暗明度和平移慢鏡頭，她的俄勒岡晦暗到近乎冷漠，她的邊緣人真實(shí)到毫無(wú)出路。 本來(lái)想各種角度撕掉政治電影的標(biāo)簽，但經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后的蕭條生態(tài)顯而易見(jiàn)。流浪兒、拾荒人和漂泊者終于不再服務(wù)于中產(chǎn)有閑階級(jí)的藝術(shù)獵奇，ta們的困苦終于在這被冷靜得聚焦，而不是被畸形得放大。